如果，我們從審美的領域來看，我們完全有理由説，女人的身體和閱讀之間有一道神秘的走廊———本來嘛，無論從藝術史，還是從文學史的角度看，女人的被閱率遠遠高於男人。套回行裏的話説：做女人書是有效發行。你看，《公共的玫瑰：20世紀的美女神話》（江蘇人民出版社）、《中國美人———鞏俐》（南方日報出版社）、《香港製造——張曼玉》（南方日報出版社）都是又精又美又好銷。女人是屢試不爽的“神話”。

    如何看待這樣的神話？當然，又可以從兩個方面來説。崇高一點：女人寄託了人類所有的美。悲觀一點：女人的宿命是被閱讀。無論嘉寶、費雯麗、瑪麗蓮夢露、麥當娜，還是鞏俐、張曼玉，她們神話的前提是：被全世界公開閱讀。琦君原著的《橘子紅了》（人民文學出版社）也大可以從這一對辯證裏去尋找些似有似無的意義。然而，廣州人又不買賬了：因為睇過電視啦，睇書做滅？（廣州話睇即看，滅即什麼）更何況，李少紅的電視劇，配樂過於誇張了些，鬼哭狼嚎的，鬧心。收視實在不消説，書的傳閱率也實在不敢貿然説好。這一閱讀習慣造就的不“景氣”，也宿命地落在了大螢幕上熱賣的男人書《哈利波特和與魔法石》以及《魔戒首部曲：魔戒現身》身上。

    當然，寫女人的書和女人寫的書並不都是陰陰懶懶的。比如女記者陳彤的《我動得了誰的奶酪》（中國青年出版社），就説自己是“全球第一暢銷書”《誰動了我的奶酪》的“顛覆版”。不管你認不認，人家就這麼把你給掀了；不管你依不依，人家就這麼隨了你去了——嘴上説顛覆，其實是依附：賺你賺過的人的錢。而且是明日張膽地活生生地。不得不欽敬行銷的功力。肯定會超過她大前年的《沒人知道你是一條狗》（中央編譯出版社）吧。因為她更清楚地知道她在幹什麼。

    説回上面廣州人讀不讀書的命題。早前就有人説過：眼下什麼日子？讀圖時代！所以啦，幾米的小畫畫《向左走，向右走》（三聯書店）在廣州白領女人間頗有人緣。“楊梅紅漫畫作坊系列”的《八戒情人》（廣東人民出版社），據説有一種小女人長大了的驚喜給人。也好賣吧！不知道。

    “小蘇菲大眾哲學繪畫叢書”出到第三本的時候，弄出一本《為什麼我會臉紅》，而且有一個理直氣壯的副標題，“人人都有本身的缺憾”——天啊，怎麼會用“本身”和“缺憾”兩個濫詞？想暴露那種文人蛻不掉的酸嗎？不過問題還是嚴肅的。書的眉題説是“獻給全世界大人和孩子的禮物”——那不是在説展示自己吧，因為沒人比你這本“書”更好？（劉曉璐）

    《京華時報》(2002年3月31日第18版)