１０月２６日晚的保利劇院依然熱鬧非凡，人們急切地希望能夠一睹譚盾親自指揮中國愛樂樂團演奏的他的最新製作——“多媒體視聽音樂會”——“《臥虎藏龍》新體驗”。對這場名為“《臥虎藏龍》新體驗”的音樂會，由於譚盾近來在國內主流音樂圈以外的社會人群中人氣驟然飆升，使得它在開演之前的影響範圍也隨之擴大，關心並前去聽這場音樂會的觀眾群與本屆音樂節上此前的所有演出有著明顯的區別，在記者接觸中有相當數量的觀眾是第一次關心國際音樂節，而他們關注的對象很明確——就是因為《臥虎藏龍》的全面獲獎而使他們第一次認識到譚盾以及他的《臥虎藏龍》音樂會作品——“《臥虎藏龍》協奏曲”；而本屆音樂節上的忠實觀眾們，則更關心音樂會上的第一首作品“《永恒的水》協奏曲”，他們當中有曾經是當年譚盾的“紙樂”音樂會的見證，並留下深刻的印象。

    保利劇院幾乎座無虛席，過道還臨時增加了幾十把折疊椅。儘管關注度如此之高，但在音樂會結束時，全場觀眾的反響卻明顯地區別於前１０天的任何一場音樂會那種全體觀眾發自內心的近乎瘋狂的鼓掌和喝彩甚至是尖叫，而顯得相當的斯文和有節制，禮貌性的掌聲持續不是很長，僅有的幾聲孤獨的喝彩來自於一樓的包廂和二樓的邊角。

    在記者採訪的觀眾中發現，有很多人很喜歡譚盾的“水樂”，尤其是年輕人。他們表示“完全能夠接受這種新奇的創造”。雖然是為《臥虎藏龍》而來，但“水樂”引起了他們更加濃厚的興趣，一位年輕人説：“這真的是新音樂、新感受、新體驗。從來沒有感覺到水有如此的奇妙和動人。”一位老年觀眾也同樣表現出濃厚的興趣，“譚盾的創造是全新的觀念和全新的表達，我覺得非常好，他使我能夠通過水的聲音了解到更多的傳統音樂以外的‘音樂’。這種音樂對我們老年人的欣賞不構成障礙。”一位曾經現場聽過譚盾“紙樂”的觀眾認為，“這麼多年譚盾的創作並沒有什麼長進，依然是在玩兒概念和表演而非音樂，倒是有些像美術界的行為藝術。”他認為“水樂”的色彩似乎過於陰鬱和局限，缺少它明亮的一面，以及氣魄宏大一瀉千里的粗放，“舞臺上使用的十幾種發聲用的水具，還是顯得太少了。”

    樂評人劉雪楓認為：“這本應該是一場反響非常熱烈的演出，但是觀眾的反響相當有節制，我覺得原因並不在作品的水準，而在於習慣於古典音樂和僅僅關注譚盾的電影音樂的北京觀眾，在面對這樣一部手法上過於新鮮的作品時，他們的心裏尚不能及時做出準確判斷和恰當的反應所造成的。”

    《北京晨報》 2001年10月28日