為了看這場《無常 女吊》，我們一行人，先約到了三聯，又飽餐了一頓，生怕由於饑餓而使看戲的行為顯得日常和瑣碎，任何細小的損傷都將是對戲劇這一藝術門類的不敬。早就被訓練成正襟危坐看話劇的習慣，看戲，在以往的動作中，代表了一種姿態。

    或許是我們多慮了，這樣的戲——《無常女吊》，也許用不著我們這樣嚴肅的行為，我們只需帶著看電視劇的心情即可，或許這樣，都顯得過於沉重了。

    我的確有些想不明白：現實生活中滿目都是可供娛樂和小資的素材，為什麼偏偏拿了魯迅開刀？即便像有些人所認為的這個年代不再需要魯迅，他筆下的無常和女吊也絕不是要以這樣的方式供人消遣。

    魯迅所要傳達的深刻，已經非我等之輩的格局與世界觀所能體會得到的。但還是不料，有些人所能想到的竟無非是大款小蜜包二奶的關係，再不會有其他，再神聖再純潔再高尚的事，也不過都是這種委瑣關係的變種。

    這也就罷了。看多了這樣的玩意兒，已經不再對任何什麼藝術品種再存有什麼最後的幻想了。只是想問個明白，這齣戲到底想要講什麼？最終又講了什麼？

    前後左右問了多人，某女的回答解釋精闢，即：涓生的墮落史。眨巴眨巴眼，一語驚醒夢中人，果然是這樣的一個故事。不，甚至不能稱之為故事，是一本不帶任何修飾不加任何掩飾不負責任的流水賬。

    惟一心疼的只是魯迅，為什麼偏偏是他。又經人點撥，今年乃魯迅誕辰120年，逝世65週年。玄機在此。

    換句話説，無論輪到誰誕辰，誰逝世，都可以拿來胡亂編寫一通了，反正跟原作也沒多大關係，只管抒你自己的情懷罵你想説的話，誰跟誰還不都一樣。

    為什麼偏偏找了魯迅？

    還有一點不明白之處，既然想要娛樂消遣和小資，又為什麼拿戲劇開刀，有小品有電視劇有電影有小説有散文有美女作家，為什麼卻單單挑了戲劇？戲劇招誰惹誰了？

    可滿眼望去，有小品有電視劇有電影有小説有散文有美女作家有各個國際電影節，又有哪一個不是如此小資，我們還有什麼可説的？

    然而在平庸遍地的今天，又何必苛責一個話劇？

    説得也是。

    《北京青年報》2001年9月4日