勞倫斯•許：讓中國元素走向世界紅毯_中國訪談

活動標題

勞倫斯•許：讓中國元素走向世界紅毯

活動描述

嘉賓：中國服裝設計師勞倫斯•許時間：2010年8月19日16：00 簡介：張靜初在柏林電影節所穿的那件“孔雀禮服”，還有范冰冰參加柏林電影節的 “踏雪尋梅”和前不久參加戛納電影節所穿的 “龍袍”都是出自服裝設計師勞倫斯•許，這位年輕的中國服裝設計師再次讓中國風亮炫世界紅毯。如何讓中國元素為世界所接受？如何把中國元素發揚光大？讓我們一同走進勞倫斯•許工作室。

文字內容：

中國網:
各位網友大家好，歡迎收看中國訪談，我們今天的採訪地點是在一家服裝設計工作室，很多的知名的紅毯禮服都是出自於這間工作室，比如説張靜初在柏林電影節所穿的那件“孔雀禮服”，還有范冰冰參加柏林電影節所穿的那件“踏雪尋梅”，前不久參加戛納電影節所穿的那件“龍袍”都是出自於這裡。我想今天您一定能猜到我們的採訪嘉賓，就是這些紅毯禮服的設計師勞倫斯·許。

2010-08-19 13:16:48
勞倫斯•許:
各位網友大家好，我是勞倫斯。

2010-08-19 13:17:52
中國網:
許老師，您因為為范冰冰設計“東方祥雲”而備受關注，也讓更多的人知道了勞倫斯·許這個名字，從您的這個名字可以看出來，本身就具有中西方融合的味道。首先，我們特別從您的名字談起，為什麼叫這個名字？

2010-08-19 13:18:04
勞倫斯•許:
這個名字我認為對我來説是一個笑話，或許所有的人看到這個名字覺得都是一種奇怪，説好端端的一個中國人憑什麼叫這麼一個名字呀，不土不洋，甚至説讓人覺得啼笑皆非。我之所以叫這個名字，是因為我以前的老師是一個法國人，他不會叫中文，於是就給我起了一個法語的名字Laurent，在中國人讀起來就特別難聽，它其實是英文的Lawrence的意思，那麼結果我就叫Lawrence，朋友們時間長了就讀成了勞倫斯。

2010-08-19 13:18:50
勞倫斯•許:
再一個，中國人喜歡算名字，算筆劃，有一次我的一個大師朋友，也是一個導演，就是在一塊算命，結果算我的名字總覺得那個有點彆扭，後來我就説要不你就算算勞倫斯吧，結果勞倫斯還不是很好的。我就説你要不加上許。加上許以後，他覺得這個名字不錯，説這個各方面事業都會非常順利，而且能達到一個高度，説單單叫勞倫斯•許的話，可能還不至於四平八穩，於是就説，差一劃怎麼辦呢？中西結合嘛，然後中間點了個點，叫勞倫斯·許，結果這個名字就誕生了。我覺得我不是迷信，但是這個名字確實給我帶來了好運，我覺得是因為它很彆扭，是因為它不入常理，但是它確實讓大家記住了我。

2010-08-19 13:19:46
中國網:
您的法國老師給您起的這個名字也為您帶來了一些好運。

2010-08-19 13:20:03
勞倫斯•許:
對，我覺得也是，給我帶來了一些好運，我覺得挺好的。

2010-08-19 13:20:10
中國網:
那您在法國這段留學的經歷，更深入地接觸到西方的藝術、文化。很多人其實回來以後，設計當中可能會更加的西化，但從您的作品來看，其實您又回歸到了中國元素。

2010-08-19 13:20:25
勞倫斯•許:
我首先是一個根深蒂固的中國人，而且我家鄉在山東棗莊，可能是我們那兒聖人特別多，什麼“聖人”墨子、孔子，“食客三千”的孟嘗君，“毛遂自薦”的毛遂等等，我們那一片出了那麼多的聖人，那麼這種東西其實在我心目中是根深蒂固的，我覺得可能這種根深蒂固的東西使我的傳統思想更重。而且我出生在一個建築家庭，結構嚴謹也是我父親經常教育我們的。

當我真正做自己的設計的時候，在我們學習的過程當中，很多的東西是潛移默化進入你的腦海裏，比如西方的結構，是你後來學到的，可是根深蒂固的一些傳統思想是永遠銘刻在心裏的，那麼我在做這作品的時候，可能很容易就産生學以致用的感覺，讓它們互相融合，那麼可能也形成了我現在所謂的這種形式，所謂的中國風的一種感覺。

2010-08-19 13:20:40
中國網:
您留學回來以後，就是最初的創業階段的時候順利嗎？

2010-08-19 13:20:56
勞倫斯•許:
我覺得，任何一個人，他在創業階段總是不順利的，就太多的不順利，我覺得每個人都可能有流淚的過去，甚至説有很多的饑不擇食的日子，甚至説靠朋友靠什麼的來幫助和接濟的日子，那些日子就讓我們反而更有動力，覺得只有往前走，你越後退越不行。那段日子已經過去了，我也覺得給我很大的動力，每個人創業都不容易，我相信是這樣的。

2010-08-19 13:21:06
中國網:
我們現在在工作室裏面看到您的這些作品，上面都有很精細的一些手工繡花，您在製作這個的過程當中，可能需要很多傳統的手工工藝，那您是怎麼發現這些工藝的？

2010-08-19 13:21:19
勞倫斯•許:
我是一個喜歡遊走四方的人，可以説中國的少數民族地區我幾乎全踏遍了，也許是因為我要經常去拍戲，做造型，然後也提供了我一些別人去不了的地方，我也能走到，耳濡目染，看到了很多很多的稀奇的事物、令人驚嘆的手工藝，這些手工藝無處不刺激我。我同時想，就是把這些東西，把這些古老的已經沉澱幾千年的手工藝，運用到我們的時尚禮服上面，可能是一種挑戰，也許是能夠補充很多血液，更能滲透我們中國的一些獨特的內涵。

有時候我在旅行的過程中，在飛機上面可以看一些雜誌什麼的，也會發現很多我不知道的，或者是讓我大開眼界的一些手工藝。比如説前兩天我在飛機上就看到一個“顧繡”，或許我太孤陋寡聞了，顧繡確實流傳幾百年，但是我並不知道它，那麼我會覺得非常新奇，它可能介於蘇繡等其他四大名繡而獨樹一幟，然後讓我覺得耳目一新。是因為你要想脫穎而出，必須與眾不同，那我一貫的原則也是這樣的。我經常會發現這些與眾不同的地方，讓我運用到我的設計當中，可能是我的作品會出名的原因，可能大家不願意用而我用了，這樣子。

2010-08-19 13:21:28
中國網:
其實我們國家很多的這種傳統手工工藝，可能隨著現代社會的發展沒有得到很好的傳承，那麼通過您的作品當中使用這些元素而被大家所熟知，是不是從另一個方面來説，其實也是對這種傳統的一種保護？

2010-08-19 13:21:42
勞倫斯•許:
對，我去過一些少數民族地區，很多的年輕的孩子不上學，以後就去打工了，然後這一輩的老年人，眼睛也花了，也繡不下去了，中年婦女一代還在傳承著過去的這些手工藝。但是隨著時間的流逝，也沒有人去保護它，它逐漸逐漸就會被淘汰，就像我們很多少數民族的服飾一樣，你發現越來越不地道了，就越來越被工業化所代替。

可是你會發現，一個真正用手撫摸千萬遍的繡品，和用機器繡出來的東西是完全兩個樣的，一個具有生命力，一個就覺得很死板，儘管它針距都是非常均勻的，可是它失去了一種靈魂。我更希望很多的人在熱愛我們的服飾文化的時候動起手來，也讓我們能夠留下，或者留住先祖給我們留下那些好東西，讓它繼續發展下去。我也會做這樣的工作，我真的有一天也會把很多的即將滅絕的這種繡法聚集一下，讓它混合一下，成為一個我們現在服飾所用的東西。

2010-08-19 13:21:53
中國網:
也就是通過您的這些作品，實際上也是讓他們能夠繼續更好地傳承。

2010-08-19 13:22:16
勞倫斯•許:
對，更好地傳承。

2010-08-19 13:22:39
中國網:
這些中國傳統的工藝的手工會不會在國際上也會引起更多的關注？

2010-08-19 13:22:51
勞倫斯•許:
對，我們經常看到很多的“中國風”，就是在國際上大品牌也會有很多的“中國風”出現。我覺得作為國際上或者國外的一個設計師，他不如我們那麼地道，因為我們是土生土長的，我們耳濡目染的都是這些東西。而他們就像我們了解西方國家的一些圖案一樣，就可能很泛泛，那麼他可能是運用到整個服飾當中，會成為一個小小的裝飾，或者小小的圖案，而大面積的東西還是西方的東西，而我們所詮釋的東西可能更整體，更渾然天成，因為我們手到擒來就能把這些東西做得更好。

2010-08-19 13:23:00
中國網:
就是您剛才説的這個問題，其實很早中國元素就已經進入了歐美的時尚圈，而且也頻頻被各種國際品牌所利用，那您覺得在本質上來説，他們在運用中國元素的時候跟中國本土的設計師在運用這個元素上有什麼的區別？

2010-08-19 13:23:10
勞倫斯•許:
就像我們服飾文化的刺繡這些東西，國外是沒有這方面的刺繡的，他們可能是機器來代替，或者是他們基本是花邊，然後是蕾絲，還有一些訂珠繡等，是他們的一個形式。首先他們不具備我們這些技法，我們這些東西是他們所不會的，他們可以把圖案拿走，他們也可以把顏色拿走，可是他失去了我們——就是手工製作出來的那種靈魂感，所以我認為有本質的區別。你可以認為它是一個成熟的作品，但是他所要表達靈魂性的東西不如我們表達得那麼深刻，這樣子。

2010-08-19 13:23:20
中國網:
從另外一點來講，比如説他們對這種中國元素的一些理解上，和我們本土的設計師實際上也會有本質的區別？

2010-08-19 13:23:32
勞倫斯•許:
對，我覺得區別還是很大的，首先我從我個人的角度來看，我們看了很多西方國家的一些圖案，我們只覺得它很美麗，覺得它很適合於做服裝某一個局部，可是我並不知道它的真正的含義，並不清楚這個代表著什麼，只是它美麗感官的東西刺激了我。那麼他們也是一樣，除非你是一個地道的中國通，你知道這個圖案、這種圖騰是有什麼悠久的歷史，或者這個圖騰它代表著什麼。我覺得我們看西方和西方看我們都是一樣的。所以説我們可能更能知道它的具體含義，它有多麼深厚的文化。

就像我們很多少數民族服飾一樣，它的服飾文化的形成是因為在記錄著歷史，就比如説我發生一個戰爭，怎麼辦呢？他們沒文字，然後就繡在衣服上了，説咱們遷徙了，過了一座山，那麼把這個山記錄下來。我們又發生了一次戰爭，那我們又在下面繡出來，所以我們有一個巨大的吉祥的，或者是有很多大紀年的一些事兒，他們統統都繡到了衣服上，美麗啊，傳説啊，像火焰、水這些東西，都是他們的歷史。就像我們去少數民族地區，或許我們覺得這個服飾漂亮，但是讓我來剖析它，我真需要問一個民俗專家，或者是查閱大量的資料才知道。那麼這些東西它是一個文化上的東西，我覺得作為一個設計師，可能是只看到了感官，並不了解這段歷史，或者是這個代表了什麼，都是一樣的。

2010-08-19 13:23:39
中國網:
這個是從設計上來説，但從另外一方面來講的話，這個成品展現在大家的面前，西方人看它和咱們中國人自己看它是不是也是不一樣，他可能看到的只是形式上覺得這個東西好看，但也沒法理解這個東西的真正內涵。

2010-08-19 13:23:51
勞倫斯•許:
對對對，可能他並不知道真正的東西是代表了什麼。就像我們這次為冰冰設計那個龍袍一樣，那麼就説，在我們眼裏黃色只有皇家才能運用，才能穿著，甚至龍代表的就是王權的一些東西，皇帝才能穿這個龍，老百姓不能穿。這些東西可能對他們來説只是個圖案，我覺得是這樣子，它並不是説像我們理解的，太可怕了，怎麼是這樣子，是一樣的，他們只是看到了一個美麗，説西方國家的各個禮服都像打了褶的窗簾一樣，每個都是那種從結構上下工夫，但顏色絕對不會這麼豐富，而我們的東西，就是因為我們根深蒂固就是琳瑯滿目，然後我們的東西就是滿，那麼這個形式的東西、圖案出現的時候，他們會嚇一跳。他們是覺得，這種形式他沒見過，他們覺得很新鮮，很漂亮，就是一個美的共識。

2010-08-19 13:24:02
中國網:
那他們大部分都能夠接受這種形勢嗎？

2010-08-19 13:24:13
勞倫斯•許:
我覺得是能接受的，就像這次在戛納進入前十佳，甚至説排行非常靠前的這個位置，如果説他沒有一個美的共識的話，就不會有這種決定，我們達到這個位置是因為他有共識，是因為他有這種認可，才會導致了這種結果。

2010-08-19 13:24:21
中國網:
從您設計的作品來看，突出中國元素是您主要的一個風格，包括您之前做“丹鳳朝陽” 、“踏雪尋梅”，都極具東方韻味，那您能不能給我們談一談您對中國元素的理解，它如何定義，什麼才是最能夠代表中國元素的？

2010-08-19 13:24:30
勞倫斯•許:
其實我認為我不能説哪個東西才更代表中國的韻味，我每次在做一個禮服設計的時候，更多的是為了包裝這個影星，我會根據她的氣質、她的身高等等各方面的因素，就是限定的一些因素給我一個感官的刺激，那麼我會讓她變得超凡脫俗，我可能讓她靨如桃李，然後這種東西才讓我産生了一種設計，設計的時候，也許讓我想到了“踏雪尋梅”，也許讓我想到了“丹鳳朝陽”等等，是因為這種色彩，這種形式，是讓我逐漸地縮小，形成一個具象的思維，然後形成一個設計稿，才讓我覺得它應該是“踏雪尋梅”的形式，它不是一個命題作文，是因為我為了襯托這個演員而打造她的形式的時候而決定的，它應該是一個顛倒的程式。

2010-08-19 13:24:39
中國網:
那現在來看，就越來越國際化、全球化了，可能在服飾上也存在著越來越趨同的一個形象，那您覺得應該如何讓東方和西方，還有傳統和現代更好地銜接起來，如何掌握這個更好的銜接？

2010-08-19 13:24:47
勞倫斯•許:
其實我們中國的立體化的設計發展很晚，民國以前那些幾乎都是平面的。以前的時候，你看像中山裝已經是結合西方的東西設計出來的中國的東西，西服完全是外來的。我們的東西都是平面的，所以説中國喜歡用箱子，一疊就可以了，西方要衣櫃，要立體起來。就包括我們的國服——旗袍，也僅僅保留了領子、開衩，其他也都是西方借鑒過來的，才有了這麼美麗的身形。所以説，在這個時候就已經逐漸融合了，主要是有思想上、經濟上等等各方面因素的共同融合，導致了一種産物，它就會推著前進。

現在我們在中國無論從建築、飲食、服飾，也都是逐漸地國際化。我認為國際化是互相的一個融合，你吸收了我多少文化，我吸收了你多少，你感染了我多少，我感染你多少，然後共同進步。所以説，現在的一些服飾，我覺得已經是，像我的作品一樣，很多東西是立體的，形式上是那個，靈魂是中國的，已經是被融合了很多。但不那麼絕對，或許因為我設計時需要一個平面的東西才能展示得很好，那麼我就可能用中國的平面式的裁剪方法，還把它詮釋得更好。

2010-08-19 13:25:03
中國網:
在未來，您還會繼續中國元素作為您的設計理念和設計風格嗎？還是説會有所創新？

2010-08-19 13:25:13
勞倫斯•許:
我覺得就是一步一個臺階吧，我覺得我這種思想比較根深蒂固，我可能一直在摸索著所謂中國式的禮服是什麼樣子，或許是我們可以去嘗試，很多不可思議，或者一些挑戰性的東西，它會給我帶來興趣點，然後我也會繼續走這一條道路，讓它做得更好，就是形成我們中國式禮服的一個東西，我會往這個方向去走，這樣子。

2010-08-19 13:25:21
中國網:
那您覺得作為一個設計師來講，在未來您覺得該如何讓這個中國元素讓世界所接受，就是説讓它在未來更加發揚光大？

2010-08-19 13:25:29
勞倫斯•許:
我覺得做任何一個事情，一個人力量都不夠，我整天想，如果説我們很多設計師共同來做這樣的事情的話，真正讓我們的禮服，讓我們的服飾走向世界，是因為我們發揚了我們的中國精神，就是我們的中國精神才能讓世界覺得，中國服飾特別厲害，他們有那麼好的文化可以運用到這麼好的禮服上面，或者是服飾上面，讓他們更覺得我們祖國，或者是歷史是多麼的偉大。這樣子共同來，可能比我一個人的力量要大太多了。所以説我不是崇洋媚外，我很喜歡立體的東西，或者西式的東西，它完全可以進行混合，讓我們走得更好，這樣子。

2010-08-19 13:25:38
中國網:
國家有很多悠久的歷史文化，也有優秀的人才，也不缺乏創意，但是在國際上，知名的設計師並不是很多，您覺得制約這方面的因素是什麼？

2010-08-19 13:25:44
勞倫斯•許:
其實，我覺得敲門磚很重要，就是説其實我們有很多很多優秀的設計師，甚至説他們是懷才不遇，其實機會是很少的，就像我們的電影節，它是一個窗口，讓我們走向世界一樣，一年三大電影節，也就是三個影星，或者幾個影星去了。他選擇面對世界，很多就是各種大牌都可以讓你選擇。你如果去設計這個禮服，那機會更難得。首先要有一種認可，憑什麼信任你，我為什麼要讓你做設計，而且砸了怎麼辦？沒有退路怎麼辦？等等元素，他會都考慮進去。所以説機遇對每個人都那麼的重要，或許有一次機遇給其他的設計師，或者是我明明發現有可能很多很多更優秀的設計師，他們可能確實機會也很少，而且這個現實很殘酷，就是這樣子。

當然了，其實也靠自己的實力，也靠自己能否抓住機遇。其實我們每天做的，抓住你身邊能夠做好的事，比什麼都強，我們每天都是做著衣錦黃粱的大夢，其實是沒有任何作用的，只能説你做好現在，就比如最小最小的，我來了個客人，我要給他做設計，我如何做得更好，那你一點一點地，大家都給你很多的機會。所以説我覺得一定會有更多的設計師能夠做得更好，或者是走得更高，這樣。

2010-08-19 13:25:56
中國網:
我們在您的工作室裏邊，看到了很多在電影節紅地毯上出現的禮服，它們都是原件嗎？

2010-08-19 13:26:08
勞倫斯•許:
是的，有幾件都是原件，因為很多禮服在影星那不好存放，所以説他們有時候會放在我這兒，能更好地保護和打理它們，但是這些所有權都是他們的，他們隨時可以取走。

2010-08-19 13:26:17
中國網:
像這個范冰冰在戛納剛穿過的這件龍袍，以後也會長期寄存在這裡嗎？

2010-08-19 13:26:24
勞倫斯•許:
這個禮服可能要入住一個殿堂級的地方，我覺得還沒有成為一個現實，我説的可能太早，但是它很快就會離開我們這地方了，也不會在冰冰那兒，不過大家到時候隨時都可以到那兒去看這件禮服。

（完）

2010-08-19 13:26:44