中國網北京7月21日訊（記者 秦金月）7月18日，作為北京人藝“經典保留劇目恢復計劃”的第二部作品，《駱駝祥子》以原汁原味的面貌重現舞臺，讓今天的觀眾走近那段歷史，感受北京人藝演劇風格，體會經典的恒久魅力。
《駱駝祥子》是“人民藝術家”老舍于1936年發表的長篇小説。作品透過人力車夫祥子的命運，真實展現了上世紀20年代軍閥混戰時期底層百姓的苦難生活，充滿了濃郁的北京風味。1957年，經導演梅阡改編，這部小説被搬上北京人藝的舞臺。憑藉演員們的精湛表演，《駱駝祥子》不僅成為北京人藝京味兒現實主義風格的代表作，更樹立了文學改編話劇的典範。
作為"經典保留劇目恢復計劃"的重要作品，《駱駝祥子》的排演既是對人藝傳統的繼承，也是讓經典劇目重放昔日光彩的嘗試。“我們以‘龍馬風神’的魄力，讓青年演員勇挑大梁；以‘駱駝坦步’的踏實，沿著老藝術家的足跡，一步步走近經典。”藝術指導馮遠征表示，曹禺院長曾提出“龍馬風神，駱駝坦步”，恢復《駱駝祥子》，正是劇院踐行這一精神的鮮活體現。
“表演，表演，還是表演！”導演閆銳和于震一致認為，要將這部現實主義題材話劇原樣復刻到舞臺上，最重要的還是以紮實的表演塑造鮮明的人物。
閆銳表示：“拉開大幕，就看表演。演員要去呈現那個年代的味道，找到人物的精氣神，讓年輕觀眾了解並感受舊時期北京的生活面貌。”
曾演出過祥子的于震，此次作為復排導演，將自己的經驗悉數相傳。“這個戲不靠形式，全靠演員之間的相互交流，這要求演員臺詞爛熟於心，人物心理拿捏精準，彼此間配合默契。”
《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）
為了讓更多的演員能夠在經典的深度滋養下快速成長，這次演出，劇院安排了兩組祥子和虎妞的角色輪番出演，這也為很多觀眾提供了“二刷”的理由。每組演員都藉由自己的特點和理解，為角色注入獨特的生命力。
共同出演祥子的黃麒源和趙正添都認為，祥子臺詞雖少，卻需要演出每幕的心理變化。黃麒源將重點落在對人物的理解上，力求表達出潛藏在臺詞底下的人物內心波瀾；趙正添則抓住了祥子要強的特質，化被動為主動，積極探尋角色反應。
張曄子和周佳鈺同演虎妞，張曄子視其為充滿矛盾、個性鮮明的悲劇女性，著重層層展現其內在；周佳鈺則苦練臺詞，緊扣語言的老北京味兒，著力表現人物市井氣。
飾演劉四爺的劉宸抓住與角色共有的“虎相”特徵，在細節上著力，力圖還原一個層次豐富的劉四爺。
曾在《駱駝祥子》中飾演過車夫的王堃，洞察二強子的多面性，將其視為特定時代的人群縮影。
劉輝在之前的版本中飾演小六子，這次出演老馬，他認為，於是之版老馬已是難以超越的經典，這次希望自己能夠理解並傳承精髓，展現底層人民的樂觀和堅韌。
此外，李紫瑞、陳紅旭、原維、韓清、劉奕、周情雲、閆巍、羅熙、徐督、李金濤、趙澤棟、杜博濤、龔佳豪、孫嘉良等青年演員也化壓力為動力，在熟讀原著的基礎上，不斷從老藝術家的創作中去尋找表演邏輯與人物塑造方法。“復刻不是簡單模倣，重點是在融會貫通的過程中，讓角色從內心中生發出來。”演員們表示。
《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）
舞臺深處映著西直門城樓的剪影，中央是舊式灰瓦房，屋內八仙桌椅等老物件，原汁原味還原了一個舊時代車廠的場景。幕起幕落間，高度寫實的布景細節，滿是老北京韻味，鮮活呈現出上世紀20年代的京城風貌。作為經典傳承劇目，《駱駝祥子》在舞美、燈光、服裝、化粧上嚴格復刻1957年版原貌。舞美團隊翻閱大量史料，反覆比對影像資料，一磚一瓦重現當年的舞臺。
"復刻並不簡單，"舞美執行王威坦言，"如今舞臺技術和場景切換更先進，我們用轉臺整合了三大場景，但每件道具都需手工製作復原。"服裝布料、舞檯燈具等細節皆與過去不同，極大增加了復原難度。"研究老一代的舞美手法，實則是與前輩藝術家的隔空對話，也是另一種傳承。"舞美團隊如是説。
該劇將演出至8月3日。
《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）
《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）
《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）
《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）
《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）
《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）
《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）
《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）
《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）
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