由上海美術館與中央美術學院主辦、中央美術學院美術學研究所20世紀中國美術研究中心承辦的“中國現代美術之路”文獻展，于2006年12月15日至2007年1月3日于上海美術館第六展廳展出。來自海內外的60余名學者、美術史家、畫家和評論家，12月15-17日參加在上海美術館舉行的“中國美術的現代轉型”學術研討會。

    這是“中國現代美術之路”系列研討會暨文獻展的第二場。在此之前，中央美術學院與香港城市大學中國文化中心已聯合舉辦了“現代性與中國美術的現代轉型”跨學科學術研討會（2006.4.29-5.1），邀請不同學科的著名學者，在多學科的對話中一起探討現代性的中國問題。與會學者面對由近二千幅圖片構成的“中國現代美術之路”文獻展，就現代性的中國問題、中國現代文化的自主性、現代性的中國經驗等問題進行了研討。會議文集《“自覺”與中國的現代性》由香港牛津大學出版社出版（2006年12月）。

    本次在上海美術館舉辦的學術研討會，議題集中在中國美術研究論域，從1840年以來中國美術發展的事實出發，著重探討中國美術現代轉型的種種方案和策略性選擇，直接面對百年以來中國現代美術的主體部分進行觀念的交鋒，力圖對中國美術的現代演進達成合理的理論闡釋，重新認識我們剛剛走過的一個半世紀並展望我們的未來前景。該研討會堪稱近年來中國現代美術研究領域的高端峰會，代表著中國現代美術史論研究的最新成果，會議論文也將結集出版。

    對於20世紀中國現代美術發展歷程的反省和研究，在近二十年以來一直是中國藝術學界關注的焦點，也引起了海外學術界的極大興趣，傳統文化的現代轉型問題也成為世界現代社會、文化體系的關鍵問題。能否從20世紀中國美術的問題和經驗中，引申和建構出另一種不同於西方現代主義的藝術形態，一種中國自己的現代主義呢？

    1999年潘公凱教授提出“中國現代美術之路”的研究課題，並著手搭建研究團隊，自1999年－2004年先後在中國美術學院和中央美術學院招收博士研究生十余人，通過課題研討推進研究、培養人才，形成了以“自覺”作為區分傳統與現代的標識、以“傳統主義”、“融合主義”、“西方主義”、“大眾主義”作為中國現代主義美術基本形態的理論構想。

    潘公凱的理論構想具有極為明確的現實針對性，在他看來，20世紀中國美術研究最基本的問題是定位、是正名，其實質是現代性問題，這個問題不解決，20世紀中國美術要麼游離于全球性話語之外，要麼只能作為西方現代性的邊緣例證，成為在西方中心週邊的“多元”特殊性的一種表現。此次“中國美術的現代轉型”學術研討會，將集中展現潘公凱教授及其研究團隊的最新學術成果，並輔以“中國現代美術之路”文獻展的大量歷史圖片作為圖像論據。

    本次關於中國美術現代轉型的學術研討會，將為我們通過主動思考參與建立現代世界文化的整體結構提供可能，也為中國當代文化的戰略決策提供了必要的參照。可以預見，本次會議在中國現代美術研究領域具有重要的學術價值和建設性作用。　

中央美術學院教授，美術學研究所所長邵大箴主持今天上午會議併發表題為《在理想與現實之間－－關於中國美術現代轉型的思考》的演講

中央美術學院教授，院長潘公凱發表題為《關於中國現代美術的幾點思考》的演講

中國藝術研究院研究員水天中水天中發表題為《“通變”－－中國現代美術的核心問題》的演講

中國美術館研究員劉曦林發表題為《關於中國畫的演變》的演講

中央美術學院教授，圖書館館長王宏建發表題為《中國油畫的現代轉型－－20世紀中國現實主義油畫的認同、流變、轉型》的演講