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每到新春之際賈文忠先生就推出生肖青銅器全形拓新作。今年是龍年，賈先生又推出“龍年大吉圖”青銅器全形拓。這是其系列生肖青銅器全形拓的第六件作品。此前則有豬、鼠、牛、虎、兔青銅器全形拓。
近年來賈先生在青銅器全形拓方面繼承傳統技藝，創作出很多精彩的全形拓作品。去年賈文忠傳拓的首都博物館收藏國寶伯矩鬲作為國家文物局禮品，贈送給法國前總統希拉克，得到希拉克好評，為中法文化交流增添了一段佳話。
今年賈先生選用金代坐式銅龍為中央主題，上下選用硃砂拓西周時期非常有特點的盤龍紋和爬行龍紋，上部由著名文物專家羅哲文先生題“龍年大吉”兩側由著名書法家李元茂先生行書題跋。觀整件作品墨色溫潤，層次分明，疏拓秀美，令人賞心悅目。
右邊跋文金代坐式銅龍：觀文忠龍年全形拓金代坐式銅龍，乙巳年黑龍江省阿城上京會寧府遺址出土，現藏黑龍江省博物館。該龍昂首張口弓身，尾上捲，左前足踏地右前爪抓一朵祥雲，後腿坐在地上，龍髮向後飄揚，與肩部升起的蔓狀煙雲相接，有如騰雲駕霧。龍的形象雖然顯示中原文化對該地區的影響，但其威嚴神異的姿態仍展現出民族特色。
左邊跋文介紹了中國青銅器中有很多龍紋飾演變過程，商周青銅器中龍的形象可分為三種，爬行龍紋、卷龍紋和交龍紋。爬行龍紋大多是龍的側面作爬行狀而且對稱排列。由於龍紋是由各種角型的獸頭和軀幹組成的形象，因此按其角型可分為虎耳龍紋、後卷角龍紋、前卷角龍紋、曲折角龍紋、長頸鹿角龍紋、多齒角龍紋和尖角龍紋。爬行龍紋的軀幹變化較多，有直體、曲折體、分體、雙體、鳥形體等。直體和曲折體的龍紋流行于殷墟中晚期到西周時代。分體龍紋軀幹部分作兩條幹行線流行殷墟晚期到西周時代。雙體龍紋表現龍頭居中兩側蜿蜒展開的體軀，流行于商到戰國早期。鳥形體的龍紋是龍頭鳥身的怪物，初見於西周早期，西周中晚期較為盛行，多飾了鐘的鼓部。卷龍紋的軀幹作蜷曲狀，其軀幹作豎立捲曲的立式，盛行于殷墟中晚期，在觚的圈足、鬲的腹部或鐘的鼓部飾對稱式的卷龍紋，流行于殷墟中期到春秋晚期，盤心及簋壺的捉手內大多飾以盤旋式的卷龍紋，龍的首尾相接圖案呈圓形，流行于西周至春秋。還有單個連續排列的連續式和數量甚多的卷龍作上下排列的多疊式流行于春秋戰國時代，卷龍紋單個構圖一般較簡略，但春秋戰國時代軀幹較闊的卷龍紋，軀幹內還填以華麗的幾何紋，卷龍紋流行時間很長，自殷墟中期到戰國時代。交龍紋是二條個體龍軀幹相互交纏蟠旋的紋飾，有單體連接式，是龍的軀幹有規律的向一個方向彎曲而每條軀幹都是連接著的，有甚多的龍體交纏蟠旋在一起形成雙疊式、四疊式和多疊式的，交龍紋構圖比較複雜，盛行于春秋戰國之際。
生肖青銅器全形拓是賈文忠先生首創，其傳統的色彩、文化的內涵、器物的精美、吉祥的寓意都被全方位展現了出來。可以説，不僅所表現的是中國特有的民族文化，其本身也成為了一件獨特的藝術品。據賈文忠先生講，每年做一件生肖青銅器全形拓，直到作齊十二件是有相當難度的。一是時間長，二是選擇合適的器型難，三是拓制的技術要求會越來越高，四是隨著對此收藏的需求擴大，防偽成本也越來越高。儘管如此，賈文忠表示他會全力以赴地做下去，以使該系列成為全形拓這一傳統古老技藝的標誌性作品。(曉
澍)
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