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藍頂村的藝術家們舉辦集體展示
藝術群落“三國鼎立”，每年展覽超過百場
一件重達1噸，直徑3米的碩大不銹鋼南瓜雕塑，出自日本女藝術家草間彌生之手，她的影響力與全球波普藝術領袖安迪·沃霍爾匹敵。這個全球最貴“大南瓜”是草間彌生送給成都雙年展的一件禮物，延綿一個多月的2011成都雙年展吸引了不少國際藝術大師參展，這場聲勢浩大的藝術盛宴讓全國很多藝術迷前來“朝聖”。
著名藝術評論家、藝術史學家呂澎(微網志)甚至以此定義成都是繼北京、上海之後的“藝術第三城”。成都雙年展的成功，除了這座城市本身的文化底蘊，其實也得力於一大批本土當代藝術家十年來的默默堅守。
藝術家傳幫帶
川軍現象成圈內熱門話題
9月底，2011成都雙年展盛大開幕。這場藝術盛會以國際化的模式、全新的策展形式，帶給業界和市民全新藝術體驗。
作為2011成都雙年展總策展人，呂澎透露：今年的成都雙年展與往屆相比，在參展藝術家、評論家人數，參展作品、學術研討會品質與數量上，都屢屢創下新紀錄。
成都雙年展的火爆其實只是反映了以成都為中心的四川當代藝術生態繁榮的一個側面。成都是一座歷史文化名城，同時也是中國的當代藝術重鎮。
去過2011藝術北京博覽會的人都記得，宋丹丹曾以350萬秒殺何多苓的《舞》。成都當代藝術家何多苓正是上世紀80年代“傷痕美術”的一員健將，受他的影響，俸正傑、趙能智、郭偉、楊冕等一撥曾經成長于川美腳下的學子，也很幸運地將川地文化的餘音帶到了各自的創作中。
中國當代藝術的川軍現象一度是圈內的熱門話題。周春芽是同何多苓齊名的另一位成都藝術家，他被人熟知的作品是《綠狗》和《桃花》，他的作品曾連續四年進入胡潤藝術榜前十。2010年，周春芽的作品在國內外拍賣市場的交易額達到9672萬元，在整個中國西部，沒有人能望其項背。
中國當代藝術教父栗憲庭曾説：“成都藝術家最讓人感到敬佩的是，他們並沒有像其他地方藝術家那樣過多的門派之見，成都的藝術家都很扎堆合群，這導致成都當代藝術近20年的發展一直都比較連貫，沒有出現斷層。”
正是在周春芽何多苓等前輩藝術家“傳幫帶”影響下，在趙能智、郭偉、楊冕、屠宏濤、吉磊等中堅力量藝術人才的支援下，李胤、白東亮、謝正莉等成都“80後”藝術新人迅速崛起。
藍頂、濃園、西村
藝術版圖的三個“王國”
2000年前，很多成都藝術家都自發聚集在玉林沙子堰搞創作，但最後那裏飽和了，於是周春芽和郭偉、楊冕、趙能智一直在成都周邊四處打探，想尋覓一個更大的創作空間。2003年，“探路四人組”無意發現了武侯區簇橋鄉一處千余平方米的廢棄廠房，他們如獲至寶，轉移至此建立工作室。因為那片廠房的屋頂都是藍色的，所以他們很隨意地將其取名為“藍頂藝術中心”。
2007年10月，與成都市錦江區三聖鄉打造文化産業的思路不謀而合，周春芽、何多苓、郭偉、楊冕、楊千、羅發輝等14位藍頂藝術家自掏腰包修建的“藍頂藝術中心二號坡地”在景色宜人的“荷塘月色”破土動工。2008年年底，投資達1100萬元的新藍頂正式落成。
距離藍頂六七公里的機場路，有一片160畝的鬱鬱蔥蔥土地，上面散佈著70多間風格各異的藝術工作室，聚集著200多位藝術家，每年吸引逾10萬人前來這一藝術聚落參觀，帶動相關産業每年實現過億元産值——這就是成都濃園國際藝術村。與其他藝術區不同，濃園從一開始就以公司的形式在運作，招募藝術家來濃園成立工作室。有錢的藝術家自己可以修建工作室;沒能力修工作室、但作品有特色和發展空間的畫家，濃園不但免費為其提供住處，甚至還在畫材等方面給予資助。
位於青羊區貝森北路西村也是近年來在成都口碑極好的藝術家聚集地，西村藝術空間是中國第一家提出“平價藝術品市場”理念的藝術區，西村的藝術總顧問栗憲庭心中有個夢想，他希望中國人人都能買得起貨真價實的藝術家真跡，而不是倣品或裝飾品。因此遵從栗憲庭的理念，西村通過建立和發展“第三級藝術品市場”，以平價的方式經營具有原作精神的藝術作品，推動和促進藝術走近大眾。
藝術展覽一年超過百場
成都的當代藝術家還頻繁參與國內外的各種藝術交流活動，在成都每年舉行的各種展覽有100場之多。
今年4月23日，共有《透視與直覺》、《發現之旅》等5個畫展先後開幕，如此密度讓很多北京藝術家都感到咋舌。“在成都一天開幕兩場當代藝術展並不算多，之前曾有同一天6場展覽同時開幕的紀錄。現在，成都幾乎每週都有藝術展覽開幕。”一業內人士向記者透露，如果留心，很多成都人會發現這段時間以來，身邊突然多出了很多美術館、畫廊或藝術中心。隨著當代藝術發展和深入人心，介入藝術的機構越來越多。
成都畫院內的成都市美術館、文軒美術館、成都當代美術館等重量級美術館，每天都對市民開放;A4當代藝術中心、K畫廊、廊橋藝術空間、了了閣、天藝村等本土知名畫廊展覽雲集。這些美術館和畫廊，每週策劃開幕的展覽此起彼伏成都廊橋藝術空間藝術總監趙歡女士説，成功的畫廊既是藝術家作品的展示平臺，也是作品的交易場所，更是推廣、包裝藝術家，以及引導不同藝術消費群體、提供藝術諮詢服務的仲介代理機構。成都的畫廊正憑自己獨到的藝術“眼光”，不斷挖掘、發現有潛質的畫家，或與之簽約，專為畫廊作畫;或運用各種“包裝”手法，如開展覽會、組織研討會、在報刊發表評論等，讓有潛力的藝術家被更多人了解、接受“以代理制形式，像推影視明星一樣推出書畫明星。”
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