李人毅：惲教授給了我們一個驚喜，你説不善於發言，你要真善於，你還怎麼發言？我覺得你還應該再講兩句，你對技法應該要再講講。我覺得你看得很多，咱們再邀請他講兩句。

惲圻蒼：我對國畫是外行，但我看了喬德龍先生的畫很放鬆，筆墨的力度和虛實關係都很有表現力，另外，黑灰白的處理，章法的變化都是動了腦筋的，藝術的修養是達到了相當的高度的。不是説畫一點自己休閒的畫，還是很有涵養的，對國畫的很多表現，看下來很精彩。我臨時看了有很多感覺，現在一下子説不出來，謝謝！

李人毅：我非常敬重惲教授，兩年前吳耀軍曾陪我去過一次他的畫室，他畫的《星海•黃河》六易其稿一直畫了近十年，但是我門國家重大題材裏面沒有這幅畫，我感覺到很失落。但是我在他的畫室裏面，看到他依然在畫冼星海的《黃河》，從他身上我看到了一個畫家的執著，看到了一種革命血統的硬朗，那種硬朗説不出來。但是我今天感覺，你的語言表達能力比你畫畫不差。你今天談了三個問題，我終於給你解出來了。

第一個問題是談了喬老師是一個行政幹部的丹青底蘊，分析來分析去是因為他沒有把速寫畫法落下，已經給你推論出來了。第二個問題是藝術形態，喬先生是貴州人，他的根是貴州，所以貴州連著海南，個性都很鮮明。第三個問題最後終於談了，喬先生的藝術修養已經達到很高的水準了，畫得很放鬆，黑白處理得很好，從油畫角度，從很學術的角度談了國畫問題。所以我們再一次對惲老師表示謝意。

我是從北京匆匆趕來的，和我一同從外地趕來的還有一個比我更遠的人，就是黑龍江的美術家唐世和，唐世和現在既是畫家，又是黑龍江藝術理論研究會的會長。他趕過來看了喬德龍老師的作品，他的感受就更深了，接下來有請唐世和老師講話，大家歡迎！

唐世和（黑龍江藝術理論研究會會長、中國美術家協會會員唐世和）：我來自黑龍江，也是祖國最邊遠的邊疆省份。在那邊見識比較少，來了以後很振奮，大開眼界，對我的震撼很大、觸動很大，感慨也很多，在這裡首先祝賀喬老師的展覽成功。

這個展覽名字起得挺好，叫做“與亞運同行•喬德龍國畫展”，與亞運同行，我就發現了一個東西，就是亞運會順利閉幕之時喬老師的畫展正好開幕，所以這一開一閉，就代表了人的很多思考與聯想。從我的感覺當中，和我從社會了解的一些情況來看，人們對亞運會提出了一些值得思考的問題。也就是説亞運會獲得了很多金牌，在整個亞運會當中，金牌數我們國家是獲得第一位的。同時也提出了一些問題，就是亞運會金牌的含金量有多少？在這個問題上人們提出了質疑。

關鍵問題是在哪？有些重大的、能夠體現國家實力的東西，我們並沒有拿到。這樣就聯想到一個東西，運動員們在拼搏金牌的同時，全國人們的體質在下降。今天的畫展，我們也同樣聯想到美術界各種各樣的大展，名目繁多的獎牌、金牌，花得很多，但真正有份量的、能夠體現強悍的東西，是不是真正體現出來了？我想也同樣值得思考。

運動是屬於競技體育，你走在了前面、跑在了前面，你就第一。而美術在評獎的時候是憑著感覺來的，這個感覺是誰先第一，誰是金獎，這就容易出現一個沒有標準的問題。所以在這裡面，在美術這一塊，所獲得的金牌的含金量就更值得人們去推敲了。因而這裡面就出現了一個大問題，前一段時間國家啟動了一個大型的主題畫創作，這個主題畫創作大部分都交給了曾經獲獎牌的人，但是最後創造完了在評選的時候，他們落選了一大批，這樣就看出來我們金牌的含金量到底有多大。聯想到今天的展覽，跟亞運會聯繫在了一起，我想談談喬老師展覽份的量和他的人的份量。

我看了喬老師的畫展以後有這樣一個感受，他的繪畫體現著一種很高的境界，他不僅在人物的小品上和大的主題性創作上駕馭得非常熟練、到位，這種境界我歸結起來是五個方面。

第一個方面，他的構思方面的文化性和社會性問題，繪畫總的看起來在中國畫當中人物畫應該是最難、最主要的畫科，在這個領域我們國家有很多大師出現，尤其在近代出現了像徐悲鴻、蔣兆和等等人，當代也有很多，比如西北的劉文西、東北的王緒陽、南方的楊之光、方增先等人。這些大家，他們每個人都有每個人的特點，都各有所長，有的人善於畫小體，有的人善於畫大型主題畫。而能夠兩者兼得的也不是很多，能夠像喬老師這樣能畫小體，又能畫大的主題性創作的人，在這些大家當中也是非常少的。因此這裡面就凸顯了一個問題，怎麼樣能夠做到既能畫大幅，又能畫小畫的人，這樣就體現在繪畫作品當中文學性和社會性的要求。本來中國繪畫就是非常講究文學性和社會性的，所謂的文學性是指什麼？是指一個畫家，要用作家的眼光去觀察社會、理解社會、認識社會當中的一些事務，在表現當中能夠抓住主要的事物的情節，這是表現上。在所謂的社會性，就是能夠把社會當中普遍關注的問題，把它反映出來。從這兩點來看，我們發現喬老師在這些方面的文學性和社會性，他的修養是很全面的，是非常高的。所以他既體現了一個畫家的學識和修養，又體現了喬老師對社會的敏感性，這兩個特點非常鮮明。

第二個方面，整體佈局，他的繪畫的整體佈局有一種大的統籌性和運籌性的境界問題，這個境界體現在一個人的追求與修養上，你要具有將軍的能力，能夠駕馭重大的場面，才能夠運籌帷幄，這在繪畫當中是很體現人的創造力的問題。

第三個方面，他形象塑造的精準性和美的境界，能夠把形象描繪得很準確，這是對一般畫家的要求，尤其是在當前，各種手段非常全備的情況下，畫家畫準形象的時候也不是難事，但是你要畫準形象的時候，必須和美結合起來。這裡就涉及到，你在塑造的過程當中，涉及到誇張變形、提煉取捨等等的問題，必須要做得恰到好處。所以我們看到喬先生的作品當中，不管是大畫還是小畫，都是以美的形象和準的形象展示了藝術性。

第四個方面，在筆墨語言中的古意與詩意的境界。所謂的古意畫就是六法當中的體現的古法用筆的問題，所謂詩意就是作品當中的節奏感和韻味感問題。我們發現喬老師的作品，是以現代筆墨取韻，因此他的作品體現了一種很好古意和詩意，達到了一個很高的境界。