5、《春之祭》（Le Sacre du Printemps）| 舞蹈錄影

根據斯特拉文斯基作品改編

編舞：皮娜•鮑什

舞美、服裝：魯爾夫•博爾齊克

助理：漢斯•波普

片長：36分鐘

首演：1975年12月3日，烏珀塔爾歌劇院

影片簡介：

《春之祭》為斯特拉文斯基創作的三部舞劇之一。在編舞方面，皮娜•鮑什仍舊延續了表現主義舞蹈傳統，同時亦運用了一些新的手法，這些手法在她的後期作品中逐漸發展為一種標誌性風格。在《春之祭》中，她遵循了舞劇腳本中原初的場景順序，但在情節方面並沒有將異教的俄羅斯作為背景。兩性之間的鬥爭不是從“大地的崇拜”開始，而是以二者的分割作為情節的起始點，在此，少女的獻祭成為了主要的藝術動機。

6、《華爾茲舞》（Walzer）| 舞蹈錄影

與荷蘭藝術節合作出品

導演、編舞：皮娜•鮑什

舞美：烏裏希•貝克菲爾德

服裝：馬利昂•希托

編劇：萊蒙德•霍格

音樂協作：馬蒂亞斯•博爾科特

影像資料：弗裏德里克•勒博耶

片長：55分鐘

首演：1982年6月17日，阿姆斯特丹卡勒劇院

影片簡介：

一群以交叉隊形排列的舞者，臉上挂著猶疑的微笑，攤開的掌心上，顫顫巍巍地捧著一隻只小小的紙船；與此同時，轟隆作響的背景聲不絕於耳，這是一段來源於漢堡港“船舶迎送系統”的錄音剪輯：在震耳欲聾的國歌聲中，一艘艘船隻被迎入港口，播音員正根據體積、噸位及所載貨物對進港船舶加以描述。

“然後皮娜•鮑什説……”一位舞者走到麥克風跟前，開始講述皮娜•鮑什在排演期間給她的劇團規定了哪些任務。隊列散開，眾舞者開始用“被衝到岸上的遇難船隻貨物”——植物、石塊和紙屑為自己框定一個個體空間，少數幾人站立一旁，用手勢打出了摩爾斯符碼，看上去如同一種早已退化的無聲交流方式。《華爾茲舞》中的語言常常簡約到極致，留下來的只有符號、簡單的稱謂。劇終，所有演員倒伏于地，形態各異的動作逐漸融匯為一個巨大的船帆圖案。

【皮娜•鮑什介紹】

皮娜•鮑什（Pina Bausch）1940年生於德國索林根(Solingen)，1955進入德國埃森（Essen）的福克旺（Folkwang）藝術學校學習舞蹈，師從庫爾特•約斯（Kurt Jooss），1958年從福克旺藝術學校畢業，獲得獎學金赴美深造，在紐約朱麗亞音樂學院學習。在紐約，她與保羅•薩納薩多（Paul Sanasardo）和冬雅•福耶（Donya Feuer）的舞蹈團一同表演，並擔任新美國芭蕾舞團（New American Ballet）和紐約大都會歌劇院（Metropolitan Opera New York）的舞者，一度與保羅•泰勒（Paul Taylor） 版權：AP Images 及安東尼•都鐸（Antony Tudor）聯袂合作。1962年，皮娜•鮑什遵從其師庫爾特•約斯的願望重返德國，成為新組建的福克旺芭蕾舞團的一員。1968年，她首次為該劇團的芭蕾舞劇《碎片》獨立擔綱編舞一職，此後，由她編舞的作品開始成為福克旺芭蕾舞團的表演節目，一年後她成為舞團的藝術指導。1973年起，被聘為烏珀塔爾芭蕾舞團團長，兼任導演、編舞；同年起，劇團更名為烏珀塔爾舞蹈劇場（Tanztheater Wuppertal）；1983年起任福克旺舞蹈工作室藝術總監。皮娜•鮑什以其獨特的編舞風格使舞蹈從舊有的形式中脫胎換骨、煥然一新，在擔任烏珀塔爾舞劇團團長期間，她一手打造了“舞蹈劇場”這一全新的藝術概念。2009年6月30日，皮娜•鮑什因罹患肺癌不幸病逝。