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藝術怎樣感染人 用水墨的力量印證經典的魅力
受到大眾藝術中波普化、去基礎化傾向的衝擊，習慣了當代藝術相對世俗化的表達，人們是否還能接納經典的藝術語言？
觀眾的反響最能説明問題。不同年齡、不同身份的人匯聚在浙江美術館，從不同層面吸取著重大題材美術創作工程的養分。
7歲男孩方伯迦在顧迎慶創作的《西湖香市》前停留了很久，他在父親的指導下，感受著中國畫與油畫在筆墨上的差異；56歲的鄭立在何加林《石梁幽谷圖》畫作前，回憶起年輕時去天臺遊玩的經歷……
“投入如此大的力度來進行群體性的美術創作，這是浙江畫壇20多年來沒有過的現象。”浙江畫院院長孫永告訴記者，他最為看重的，是浙江重大題材美術創作工程對於年輕人的啟迪作用。
為了創作長卷《南宋禦街繁勝圖》，畫家戴宏海僅勾線就花了半年，草圖畫了一年半，上色又花了8個月。在將近2年時間裏，他呆在畫室裏一直沒有回家，“家裏給送飯”。孫永認為，創作重大題材所需要的這種嚴謹和投入，正是當前美術院校年輕學子所欠缺的，而“過早追求個性符號，對年輕人並無益處”。
孫永指出，與全國美展不同的是，重大題材美術創作工程是一種命題創作。而這些題材，又是平常少有人觸及的“難題”。超過一定尺幅後，國畫創作該如何駕禦？題材、材料與風格該如何協調？代表浙江國畫最高創作水準的60位畫家創作的這些作品，對今後的美術教育和創作將發揮風向標的作用。
一幅《邃古天地間》，描繪出燦爛的河姆渡文化。畫中的三個人物組群，分別記敘著河姆渡先人哺育、祭祀、娛樂、狩獵、制陶和刀耕火種的生活情狀。中央的畫幅，表現的是先民們狩獵歸來；左右兩側為生活聚居場景，內容豐富，表現手法多樣，蘊涵了豐富的歷史資訊。
完成創作之後，中國美術學院副院長王讚感慨道：“我無法告訴觀者《邃古天地間》多大程度地解讀了歷史，但是我內心已經與歷史的故事進行了貼近的交流，總算有一絲被歷史所遮蔽了的火種點燃視覺的黑暗的欣喜。”
在王讚看來，浙江重大題材美術創作工程的最大意義在於，它促使人們對現實主義創作手法進行了新的認識和評價，“多元主義的存在，恰恰印證了現實主義的價值與品格”。
“大眾化是藝術的一種發展方向，經典化同樣也是一種方向。”王讚説：“多元化的藝術格局，不僅能讓百姓享受到豐富的文化財富，也能在筆墨中自然地凸顯‘藝術感染人’的力量。”
金華佛手（銀獎） 作者：馬其寬
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