“視頻藝術之父”——白南準(Nam June Paik)上週日(1月29日)死於美國佛羅裏達州的邁阿密公寓。40年前，他曾用四架被拆散然後又重新組裝起來的鋼琴和兩架唱機、唱片、各種可發聲物體，以及11架經過藝術改造的黑白電視機奠定了視頻藝術道路上的里程碑。

　　素有“全方位藝術家”之稱的白南準一開始是以“作曲家”的身份步入藝術聖壇的。1956年，他在東京大學完成了音樂、藝術史和哲學的學業。畢業時，完成了一篇關於阿諾德·勳伯格(Arnold Sch?nberg)的學土論文。因為受到日本唯西方化的音樂教育影響，白南準對西方古典音樂充滿迷戀，為了探尋原汁原味的歐洲文化傳統，他旋即來到德國進修音樂創作。

    青年時代的白南準曾在弗萊堡音樂學院學習作曲，後經德國音樂老師沃爾夫綱·福特納推薦進入科隆電子音樂工作室工作。由赫伯特·埃默特建立的這間電子音樂工作室是50年代重要的實驗音樂中心，吸引了大批年青的歐洲作曲家。白南準來到這裡之後，便了解到歐洲當代藝術的多樣性，從而逐步動搖了對西方經典音樂的盲目崇拜。1958年，他遇到了來德講學的美國前衛音樂家約翰·凱奇，自此，他的藝術生涯發生了突變。

　　電視全解

　　1959年，白南準完成了他的革命性的“行動音樂”《向約翰·凱奇致敬》。在音樂的演奏過程中，他摔雞蛋，打碎玻璃，砸毀樂器，動作象閃電一樣令在場的觀眾感到震驚，被評論界譏諷為“文化恐怖主義”。但白南準的“行動音樂”所具有的強烈視覺效果使他逐步向視覺藝術界靠攏，從而加入了當時在歐美盛極一時的激浪藝術家陣營。同時，白南準秘密地研究將電視引入藝術實驗。作為一名電子音樂家，他整日和導線、儀錶、放大器、示波儀打交道，對電子聲音和圖像的互動産生了強烈的興趣，並在技術人員的支援下，做起了“解構電視及其圖像”的實驗遊戲。

　　白南準裝置作品六十年代中期，白南準第一次將改裝後的電視機當作藝術媒介擺在觀眾面前。許多作品像是電子儀器或者雕塑，既有聲音，又有形象，而且觀眾還能動手觸摸作品。1965年，白南準得到了一架當時還很稀罕的攜帶型錄影機，他高興得跑到紐約大街上亂拍一通，其中拍到了正在紐約公園大道的羅馬教皇的幾個鏡頭。晚上拿到紐約藝術家經常聚會的咖啡廳放映。這被後來的一些學者認為是第一件視頻藝術作品。

　　白南準還和日本工程師一起研究如何按自己的意圖改變電視畫面。這樣，他不僅通過解構和重組電視機的硬體來完成電視雕塑裝置，同時又改變電視機的圖像輸出，將圖像畫面與電視裝置結合起來，從而創造出視頻裝這一在當時技術含量最高的藝術形式。在以後幾十年的藝術生涯中，白南準一直努力探索視頻藝術的發展空間，從而成為當代舉足輕重的藝術家，作品被世界各大藝術博物館廣泛收藏。

　　生平簡介

　　白南準于1932年7月20日出生在漢城一個富裕之家，是五個孩子中最小的一個。身為企業家的父親在南韓開辦有紡織廠和鋼鐵廠。1950年，隨著朝鮮戰爭的爆發，白南準隨父母逃到香港，後來又流落到日本。1964年之後，白南準長期生活在紐約，並於1976年加入美國國籍。從1979年至1996年，白南準在德國杜塞爾多夫藝術研究院擔任教授。自1996年中風以後一直在輪椅上度過了生命的最後10年。

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據悉，上月29日(當地時間)在美國佛羅裏達州邁阿密宅邸去世的影像藝術家白南準的骨灰將分別安置在南韓、美國和德國。

　　紐約“白南準工作室”的一位有關人士在上月30日説：“白老師在生前説希望回到南韓，因此遺體火化後，將轉到南韓。但現在肯定部分骨灰將被安置在德國和美國。除此之外，其他國家尚未決定。”

　　據悉，德國既是白南準年輕時學習的地方，又是正式展開活動的“藝術故鄉”。而在美國，白南準以紐約為中心，長期進行作品創作。因此，白南準的部分骨灰將被安置在這兩個國家。

　　據了解，部分骨灰可能被安置在紐約“白南準工作室”和德國柏林的古根海姆美術館。

　　但大部分骨灰將被安置在南韓。

　　既是白南準的侄子，又是經紀人的哈庫達等遺屬於上月30日晚把遺體從邁阿密轉移到了紐約，並在31日上午舉行記者招待會，公佈了葬禮日期。

　　正在舉行白南準生前最後一次展會“移動時間”展的紐約南韓文化院計劃于2日舉行追悼活動。屆時，年輕的影像家們將參加活動。

　　另外，美國《紐約時報》以《影像藝術的先驅者—白南準先生逝世》為標題，刊登了長篇訃告。全世界媒體作為主要新聞，報道了白南準去世的消息。

　　《紐約時報》31日對故人評價説：“他既是公認的影像藝術的創始人、藝術家，又是早先察覺到電視的威力，將此引入藝術的作者。”該報還報道説：“他的作品非常深奧，給人視覺衝擊，有時不可抗拒。”

　　美聯社(AP)、法新社(AFP)也作為主要新聞，向全世界報道了白南準去世的消息。

　　德國時事週刊《明鏡週刊》網路版將白南準介紹為“視頻藝術之父”並著重介紹了白南準在德國進修時獲得藝術靈感的事實。

　　德國《南德日報》週刊報道説，故人早在50年代就對試驗性音樂産生了興趣，並通過摔碎樂器的行為藝術，帶給觀眾衝擊。