徐虹，“農民·農民——藏品暨邀請展”的策展人。這是國內首次舉辦的較大規模和集中展示農民形象的專題畫展，共由260件作品組成，畫種為中國畫、油畫和版畫。展覽于2006年11月1日至11月26日在中國美術館的三樓和五樓舉行，展期26天。

    11月6日下午３點，中國美術館展覽大廳內，150余名農民工分成十組在講解員的帶領下正在參觀。每一個農民工都看得非常認真，一些真實再現農民形象的作品像《父親》、《棄民圖》、《天安門前》等尤其吸引他們的目光。這是“農民·農民——藏品暨邀請展”特為農民工舉辦的民工專場。“這幅畫很真實！”民工朋友一句質樸的話讓這次展覽的策展人徐虹感慨不已：“本以為這次展覽會在學術界引起更大的反響，沒想到這些普通百姓、民工們的反響也很大，他們完全可以看明白，説的話也很到位。他們和我們完全是一樣的，同樣具有鑒賞力。這次展覽讓我意識到民工是我真正要接受的挑戰，同時也認識到真正關注中國文化、中國問題的展覽是一定會受到歡迎的！”

    作為這次展覽的策展人，你是怎樣想到要舉辦這樣一個以農民為專題的畫展的？

    我是搞學術研究的，在研究20世紀中國美術史中的人物形象時，我發現農民形象佔很大的比重，是一個很重要的切入點。中國古代傳統的美術形象中農民非常少，有也只是抽象的、概念式的。進入20世紀，隨著西方寫生文化的傳入，中國美術中農民形象越來越多。中國75％以上的人口是農民，農民是一個不可忽視的群體，基於這兩點我策劃了這次以農民為專題的展覽。

    展覽包括藏品展和邀請展，這兩部分的作品有什麼區別嗎？

    藏品展中主要是六七十年代的作品，早期畫農民形象的作品英雄主義色彩較濃，作品的主題大多圍繞著領袖和農民的關係；領袖和農民與中國前途與命運的關係等等。畫中農民的神情、體格、精神狀態沒有貧苦和勞累造成的身體變化，他們就像是運動員式的體型，氣宇軒昂身強力壯，作為中國戰爭的主力形象——農民的地位和作用在這裡得到最充分的詮釋。如楊紅太的《戰報傳來的時候》（1964年）、姚有多的《新隊長》（1964年）、亢佐田的《紅太陽光輝暖萬代》（1972年）等；邀請展的作品是八九十年代的，80年代現實主義回歸，在尋根和鄉土風的影響下，描寫農村生活的油畫作品更強調真實性。人們開始從不同角度和層面，展現農民日常生活平凡而富有情趣的一面。如羅中立的油畫《父親》（1980年）、張洪祥的《村頭》（1981年）、常勇的《選種》等。

    這次展覽收到了哪些意想不到的效果？

    首先是我沒有想到這次畫展民工朋友們也會有如此大的反響，他們完全看得明白，這讓我很欣慰；其次，我們在11月底還將舉辦“學生畫農民”的活動，讓學生們從更加豐富廣泛的角度上理解農民，對青少年的教育産生深遠的影響；另外我看到很多外國朋友都來看畫展，他們也開始真正關注中國文化。我希望能樹立起我們自己的經典作品，讓《父親》成為中國的《蒙娜麗莎》。