藝術批評的實體是作為藝術批評的文章。官腔藝術批評是藝術批評的一個品種或一種現象，與它對應的文章，是打著官腔的寫給官員或領導看的，是與藝術有關的公文。它與一般的官方公文相比，比較另類，但絕不出格。官腔是什麼，幾乎是不需要多説的，而藝術批評則像一種容器，裝下這種藝術批評文章也顯得毫不費力。

這個世界本來就在進行垃圾再生産，時間長了，塵歸塵土歸土，無所謂的。藝術批評如果是容器，它能納入，也就能騰出，吐納只是一個時機與時間問題。面對未來的人，垃圾太多了，則給他們添了分類處理的麻煩。如果難免要生産垃圾，還是希望儘量不至於全壞，半好不壞的，病怏怏的或許就算積德。

不過，面對中國藝術理論及其歷史，人們一般不提官腔藝術批評，因為，我所説的“官腔藝術批評”是一個批評性質的概念，而有些歷史，是容不得反思的，要有，也僅僅是表面的，或者是更官腔的。

人們不提官腔藝術批評，原因無非是功利因素的，或者是根本就沒有意識到，就無所謂反思了。如果沒有反思，就只能一味地認同，那還要批評行為幹什麼。如果沒有反思，文明就無所謂進程了，它只有一個方向，也無所謂歷史了。如果批評缺失，也就世界大同了，但世界大同的理想付諸於實際，只能是災難。而官腔藝術批評，只會是促進一個方向的。

三、四十年前，刊物媒體只有官腔藝術批評，因此，也就沒有官腔不官腔的了。總之，大家都説一樣的話，而領導因為是領導，所以領導的話就是綱要，批評家或者其他人將其闡釋一下，用來規勸那些可能跑偏了的，而主要是給大多數規矩的唸唸經，鞏固一下思想，統一一下口徑。統一認識在一定的情境中永遠是頭等大事，但對於藝術而言，一定是最末流的事，或者一種背道而馳的事。對於以百年為單位的歷史而言，有些事情是自欺欺人的鬧劇，是會被他人和後人嘲笑的。

當下的藝術批評家，大都曾寫過官腔藝術批評文章，因為他們曾經或者還在所謂的體制內，有些事情是工作任務。但而今，藝術批評的狀況卻今非昔比，在以抬舉各種學術屍體和言論自由為風尚的藝術批評界，官腔藝術批評就特別不顯眼，像一個隨處可見的土包子，誰都沒興趣。但官腔藝術批評，只要領導需要，它隨時都會被生産出來，還要保管領導滿意。它的用處也許就這一點點。怎麼才滿意？揣摩心思，投其所好，聰明人最擅長。這與拍馬屁無異，與腐敗也差不多了。但就是這個土包子，它卻是一定的權力文本，吱吱呀呀的到處混個面熟。滲透，也許還真有那麼一回事。

這個土包子的官腔藝術批評文章，其特點很明快：老好人，沒個性，到處打圓場，不爭論，留情面，只説正確的廢話，只喊宣傳的口號，只説鬼才知道能否兌現的大話和空話。

這種病怏怏的文章我也作過，自嘲一番，順帶著嘲笑一下時代。