“士別三日，當刮目相看。院別九年，我更是要重新來投入。”前日，教育部任命范迪安為中央美院院長一職。而昨日出席“丹青中國夢——慶祝中華人民共和國成立65週年美術作品展”新聞發佈會時，范迪安的頭銜已經變成了“中國美術館館長、中央美術學院院長”。作為該展總策展人的范迪安在會上回避了談論個人履新一事，而將焦點聚集於此次新展。該展可以説是范迪安在中國美術館館長任上策劃的最後一個大型展覽。而其與中國美術館的告別也被外界視為非常特別，中國美術館用館藏打造了全館的三個展，無形中彰顯了范迪安任館長期間一直倡導的理念和努力的方向。
昨日發佈會後，范迪安接受記者專訪，暢談了任職中國美術館館長期間與同仁所做的努力、未竟的夢想以及重歸中央美院的初步目標，“美院歷史的優勢要使它更好體現，把優勢變成品牌。同時探討今天我們在教學上、教學方法、學術領域上還有什麼新的增長點。也就是筆墨當隨時代，學術也當隨時代。”
告別館長 藏品積累、當代美術研究有遺憾
記者：你任職中國美術館館長近9年，能講講在中國美術館建設上遇到的難點是什麼？
范迪安：中國美術館是國家美術館，是公共財政支援的文化機構。其根本著眼點是盡可能地為廣大公眾服務，與專門化的場館不同，與地方館、民營館、院校館、畫院館不同。有人説你是搞當代藝術研究的，中國美術館為什麼不是一個當代館。顯然我不能這麼做。它的職責是20世紀以來的中國藝術。
第二，中國美術館如何形成對各地美術創作的支援，使不同的美術作品有機會亮相，我大概的一個方法是分門別類，擇優而展。
記者：9年的中國美術館館長生涯，有沒有什麼遺憾的？
范迪安：很顯然是有的。美術館首先要加快藏品的積累。尤其是21世紀以來藝術市場、民間收藏如此熱潮滾滾的情形下，國家美術館如何能夠加大收藏力度。我們一方面呼籲政府投入更多的資金。這些都是增加國家藝術財富，需要站在這個高度上來看待這個問題，這才能使得許多重要的帶有文獻性、歷史性價值的20世紀（尤其是前半葉）的作品不要都流傳在民間。當然民間收藏也是好的，但畢竟不能在短時間內變成公共財富。
這些年我們加強了接受藝術家的捐贈，加強了對20世紀歷史的研究，也就是想能加強藏品的積累。這方面的任務還非常重。市場上出現了名家名作，但苦於囊中羞澀。這都是遺憾，需要更好的政策保障。
此外，對當代美術的關照我自己覺得還不夠透徹。中國美術館在這方面的學術力量還不夠。按道理，我們隊伍中應該有更多的當代藝術研究人員、評論人員。但這方面還比較薄弱，有待於投入和加強的。
一句話就是歷史性作品積累，當代美術現狀的關照，我特別冀望于美術館新的領導和領導層。
上任院長 先梳理已做過的事情
記者：履新中央美院院長，陳丹青在接受我們採訪時便為此叫好。事實上，對你來説，央美的學院環境並不陌生。你對上任央美院長有何設想？
范迪安：士別三日，當刮目相看。院別九年，我更是要重新來投入。中央美院在潘公凱院長的執掌下，也是發生了很大的變化，尤其是在學科專業方面的拓展，實現了一個新的結構。這些都是突出的成果。
我到美院最初會稍微有點梳理。一是把美院20世紀以來已經做過的事情梳理梳理，讓大家了解美院在進入21世紀時已經做了哪些，還有哪些需要大家共同思考，或者突出的問題、甚至是難點，進而來進行發展。
事情一定是要有所為，有所不為。在過去的日子裏，比如新中國成立初期，中央美院是可以有全面作為的。在比較單一的文化框架裏，比較單一的學術框架裏，這時候可以統攝天下。但是在今天，你不可能全面伸出手腳，而更應該腳踏實地。這應該是我著重要思考的。
一句話就是歷史的優勢要使它更好體現，把優勢變成品牌。同時探討今天我們在教學上、教學方法、學術領域上還有什麼新的增長點。也就是筆墨當隨時代，學術也當隨時代。