個人巡展仍在繼續 下半年也有個展
記者：2013年除了舉辦了一個“書畫閒情——陳永鏘·喬平書畫聯展”外，還舉辦了其他個人展覽嗎？
喬平：為了弘揚廣府文化，去年11月我還舉辦了“大象無形喬平書法巡展”，展出了50多幅作品，主要以行草為主。今年1月，已經在惠州舉辦了第二站，接下來3月底會在中山舉辦第三站，整個展覽會計劃在十幾個城市巡迴舉辦。
記者：對這次巡展，您感覺怎麼樣？
喬平：這應該算是我第六次辦個展了，但巡展則是第一次。感覺有了點體會。首先這次巡展使我的作品與廣大市民進行了近距離的交流，因為展覽場地都在社區裏面的展覽空間或者藝術館；其次就是與同行進行了很好的交流，如在廣州、惠州都與當地文聯、書協的同行有了深入的交流；還有，就是弘揚了廣府文化，這次展覽的作品的書寫內容多是描寫木棉歌頌嶺南、讚揚廣府一類的詩文，其中有兩首詩是自己創作的。
談創作
行草的關鍵在於性格
記者：很多人從小就被教育學習顏真卿、柳公權等大家，都難以擺脫他們的影子，更難樹立自己的風格，對此，您有什麼心得？
喬平：在我的書法生涯中，有兩位老師的教導影響是比較深刻的，一位是中學時認識的美術老師李立先生，另一位則是著名書法家林散之前輩。李立先生曾師從齊白石。他受齊白石的影響很大，齊白石曾説“似我者死”。意思是要“學前人不拘泥于前人”。當時他把這種觀念灌輸給我的時候，一時無法理解，因為從2歲開始，外婆就教導寫書法要學像，模倣前人。後來慢慢消化以後，在書法上確實放開了，不像以前那麼拘謹。
而拜訪林散之前輩則是1979年的事，那時候我當兵不久，主要負責新聞報道，且愛書畫。他非常和藹可親，看了我的書法作品後囑咐我“博採眾長、兼學百家、不拘一格、敢於超越”十六個字，對我影響很大。從那以後，我便有意識地廣尋名師，經常拜訪不同藝術領域的大家，吸取他們對書法的心得。
記者：所以，您就經常拜訪潘鶴、楊之光等前輩？
喬平：是的，2001年，我來到廣州，就很快認識了一大批藝術家，比如潘鶴、楊之光、張桂光、陳初生、連登、陳秋明等，每次與他們見面，我都迫不及待地向他們叩問書法之道，求其指點。例如楊之光讓我不要多想，放開寫，大膽寫，就往這個方向走下去，這樣就堅定了我的決心。潘鶴則強調藝術需要激情。可以説，我現在工作的激情也是受他影響的。
記者：我也感覺您做事特別有激情，這種激情對創作書法有怎樣的影響？
喬平：要創作好行草，就需要激情。具體説來，包括兩點素質，第一，篆、隸、楷要掌握紮實。寫書法猶如一個人走路，行草相當於快速的跑步，而篆、隸、楷則是慢速的行走，篆、隸、楷相對於行、草書來説，要求的就是穩，就是靜。第二點，性格要開朗、奔放，要有激情，要時刻保持輕鬆瀟灑的心態。行草是跟性格有密切聯繫的書體，甚至可以説“性格就直接決定書法的高度”。行草書便於發揮，便於抒發，便於感情的發泄，但不是亂來，沒有章法，它有規矩而不拘泥于規矩。這個度要把握好。
記者：您下一步追求的突破點是？
喬平：就是如何把傳統的章法與現代風格結合。傳統書風的技法源於古人，法度森嚴；現代書風則放蕩不羈，用墨用筆靈活百變，甚至材料方面也開始出現新的探索，例如用顏料代替墨汁。
記者：您覺得現代書法哪一方面是值得您去借鑒？
喬平：現代書風的創新精神值得我追求，其次是形式多樣，注重形式，講究美感，能夠廣泛地被人接受。
談書壇
書法的群眾基礎嚴重缺乏
記者：在您看來，當代書壇存在哪些問題？
喬平：表面形勢不錯，問題在於青少年的書法方面依然薄弱，願意學習書法的青少年越來越少，群眾基礎嚴重缺乏。很多書法愛好者都是四五十歲才開始學書法，而且心態上大部分不是為了鑽研書法，而是消磨時間，打發光陰。或者更多的就是退休以後自娛自樂，很少把書法作為一門藝術去研究。
所以，我認為，書法應該從小培養，從青少年抓起。從2003年我從海軍轉業到媒體開始，便致力做“書法進校園、書法進萬家、書法進企業”等書法推廣活動。如今我到文聯工作了，則更有條件做推廣書法的事情了。現在已經開始，並在今年8月結束，我們聯合廣州市教育局以“寫中國字·做中國人·圓中國夢”為主題，舉辦一場廣州市青少年書法大賽。希望通過這種形式鼓勵社會各界關注青少年的書法學習，讓書法創作成為青少年的必備素質。
記者：但是，隨著書寫工具的改變，真正願意拿起毛筆寫字的人真的很少了，您覺得在群眾中推廣書法，還有現實的必要嗎？
喬平：非常有必要。雖然我們無法從根本上扭轉這一趨勢，但可以盡我們所能去提升民眾審美修養，讓社會多一些風雅。你看一些展覽，往往開幕式結束了，展覽也就結束了，為什麼？真正去看展覽的民眾太少了。而如果大家都不懂藝術，怎麼能期望市場活躍起來？市場是不能只靠收藏家的，而是靠越來越多的普通家庭。
簡介：喬平，1955年生於廣州，現任廣州市文學藝術界聯合會主席。2010年曾為廣州亞運會書寫了“一起來更精彩”的口號，流傳甚廣。