記者：在這樣的理念和理想的堅持下，今日美術館下一步的主導方向是怎樣的呢?有沒有一個主線?
高鵬：目前想到的主線是希望更加國際化、專業化、規範化，最後是相對來説的年輕化——這裡的年輕不是指年齡，而是更新鮮。我希望能做到的目前為止不僅僅是美術館行業，包括當代藝術，需要一種很新鮮的血液，正面、陽光的新力量能切中它。我們現在也在關注新一代的年輕藝術家，美術館和博物館體系也是這樣的。這一代人，經濟條件好一點，有機會得到更好的教育，多看一看這個世界，視野自然會更好一點。藝術需要希望，如果我們能代表希望就好了，這就是我未來想做的事。
記者：在美術館領域裏，西方和中國面臨同樣的運營問題，西方有基金或私人的捐助，中國這方面非常少。美術館在資金困難的情況下無法收藏好的作品，可能在多少年以後我們再想看中國當代藝術的時候，都不知道去哪看。缺乏資金還會引起降低門檻租場地的情況，怎樣避免一些不太學術的作品在這裡展覽呢?
高鵬：對，這將是非常遺憾的，所以美術館要儘量留住作品。今日的館藏有近千件，精品館藏大概在一百件左右。有的作品我們買不起，但是藝術家信任我們所以將其存放在今日，只要美術館在，它們就是今日的藏品。説到出租場地，今日美術館的展覽分為三層，最後一層才是收費的。我們自己的學術委員會在這方面還是挺嚴謹的，大概每個月或者一季就要組織委員們來審核申請的作品、展覽。我們會真實地説出運營困難，然後由專家定奪哪些展覽是可以做的，有的展覽即便能掙很多錢，但若專家給出否定答案，我們也一定放棄。今日一直保留這個做法，我會把它堅持下去。
記者：今日美術館在中國民營美術館裏是一個標桿。現在中國的美術館蜂擁而起，在行業內貴館擔負著一種什麼樣的責任來影響其他美術館呢?
高鵬：我們最大的責任就是做一個探索者。今日美術館是所有民營美術館裏經營時間最長的，已經超過10年，在此期間積累的許多經驗都是社會的寶貴財富，我希望可以將其整理出來和大家分享。一方面可以讓我們這一代好好學習，另一方面也給社會提供一種參考;當然最重要的是希望在了解過去的基礎上讓人們看到我們新一代崛起的可能性，我們希望繼續探索一條更加國際化、專業化、規範化的經營之路，至少這種探索就是一種財富。
記者：您自己收藏嗎?
高鵬：我收，但是收得很偏。一是會收很多年輕藝術家的作品，二是我最近在收朝鮮藝術家的作品，我剛剛在紀念朝鮮和中國建交60週年的拍賣上買了一件朝鮮藝術家的作品。
記者：對於新進入的藏家，您有什麼好的建議給他們?
高鵬：第一步一定要真心喜歡，否則容易盲目聽信，總認為自己買的不夠好，好的又買不起，這樣會不斷打擊自己的情緒。當自己喜歡，買到一定量之後自然會形成自己的風格。就像買衣服一樣，長期買好看的有品位的衣服，慢慢會清楚自己適合什麼，隨後會有門類，有了門類就開始形成系統，然後就會希望逐漸買得全面，如果走到這一步已經是相當專業了。