|
靠墻樹立的這張巨大的黑色木板，可以被看作是印刷品、或者繪畫、或者雕塑、或者一個現成品，它很好的詮釋了蓋頓對於“藝術分類的延展性”的思考。
費奧娜•班那（Fiona Banner）的《桌上標點》則從另一種角度探討了符號在藝術創作中的運用。她把標點符號在不同字體中的形狀轉換成立體放大的陶瓷雕塑，精美透亮的黑色物體讓人想起辦公桌上的鎮紙。班那把這些桌上標點稱作“抽象焦點”，它們可以隨意擺放，似乎詮釋著藝術家所説的“沉默的交換”。
抽象藝術的影像不僅僅局限在藝術家領域，它對流行文化和設計影像深遠：公司企業商標設計中的幾盒圖形，傢具設計中的極簡主義等等，都體現著抽象藝術的精髓。對某些藝術家來説，抽象藝術的魅力在於它將很多不同特質的元素整合在一起的能力，對另一些藝術家來説，由於抽象藝術在整個二十世紀中與革命、進步、新事物等等理想主義緊密相連，它成為重估當今現代藝術的有力工具。現代社會中，技術的迅猛發展以及各種新材料新媒介的出現，為抽象藝術提供了更多的可能性。而這些可能性，也是對新生藝術家的更高要求和挑戰。藝術創作不再是純手工創作，掌握新技術的能力，甚至技術創新的能力，與人文精神的結合，也行左右著一個藝術家邁向成功階梯的長度和高度。
|
