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1955年3月號《人民畫報》封面
日前，中山大學教授楊小彥在中山大學“政務論壇”進行題為“革命：從現實到想像———20世紀下半葉中國革命的視覺記憶及其變異”的講座。楊小彥用多年來收集的歷史照片，從視覺記憶的角度講述了“革命”概念的歷史變化，陳述了圖片的歷史價值。
楊小彥首先厘清“革命”的概念。他介紹説，1927年，因北洋軍閥陳嘉謨和劉玉春，中國首次在立法上將“反革命”定為罪名;而直到1999年才從《中華人民共和國憲法》中剔除。
講座分為“革命想像”、“革命紀實”、“想像革命”三部分。在“革命想像”中，楊小彥著重介紹了沙飛、顧棣的作品。楊小彥説，從這一代攝影師身上，不光可以看到“鏡頭中的歷史”，更可以看到“記錄者的歷史”和“保護記錄歷史的歷史”。“當歷史邏輯與歷史紀錄邏輯重合時，照片具有紀錄歷史的作用。當二者不重合時，圖片就成為政治的工具，成為一種非常精彩的偽裝術。”
楊小彥隨即展示了1955年後的《人民畫報》封面照片，他指著一張公社食堂的照片，他説：“這是擺拍的。你看那炊事員非常緊張地看著鏡頭。我們一定要從這些眼神中辨別出歷史的真相。”他認為，《人民畫報》背後的邏輯就是“視覺政治的邏輯”。“那時候照片中女英雄的形象就是‘笑臉’、‘望著藍天’、‘仰視角度’”，這樣簡單明晰的概括配合形象單一的照片，引發學生陣陣笑聲。
楊小彥説，對比上世紀的《人民畫報》，如今的顧錚等攝影師的圖片“沒有滿腔熱血，卻充滿曖昧，甚至將革命變成享樂的對象。”“經過百年的歷程，‘革命’在視覺領域居然演變成這樣一個結果，非常有意思。視覺建構一個概念和瓦解一個概念的過程，充滿奇特的意義。”楊小彥總結道。
楊小彥向南都記者介紹，由於父親在報社工作，他從小就熟知革命年代對真實圖片進行修改的事實。他還從朋友處得到1000多張新華社記者發稿照片的掃描件，“我準備做‘革命年代新聞攝影類型分析’，就是圖像學類型分析，但需要足夠的照片。”
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