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因為各種藝術基金忽然風起雲湧地出現，2011年被稱為中國藝術基金元年
。市場各種如私募股權、信託等名目繁多的藝術基金逐一齣現。基金再加上文交所的沸沸颺颺，去年所有媒體都開始關注藝術品金融化的議題，藝術基金於是成為當前市場最關注的熱點。
於是，周圍手中只要有點錢或是本來作投資、私募的朋友都開始説：我們也來作個藝術基金吧!許多原本要投資于房地産、股票的資本忽然發現又有了去處，於是大批原本作證券金融私募的人也都表示要開始操作藝術基金，他們宣稱將引進各種指數、市場分析模組、漲跌區間等量化標準來操作藝術基金。一時藝術品仿佛全都金融化了。
藝術基金有投資性的、有融資性的;有銀行發的、有信託發的、有以私募股權形式來作的，當然是種金融理財産品。但是，別忘了，藝術基金的投資標的可是藝術品。最終能讓藝術基金獲利的關鍵因素，不是金融能力與知識，而是真正能判斷藝術品價格漲跌的能力。因為國內目前藝術基金的投資期限多為兩至三年而已，基金操盤者不但要能判斷藝術品未來的漲跌，甚至得分辨出一件作品在短期間是否有上漲的潛力。這種判斷能力，除了得具備美術史知識，對藝術品的美學價值有獨立判斷外，更有能發現藝術品潛在價值的能力，這潛在的藝術價值就是價格的未來性。基金只有能掌握未來性才能獲利。
光是這樣還不夠，還得人面廣，人脈多，一得有多方得知市場消息面的能力，二要有掌握作品來源與去處的關係。也就是説，要有渠道能找到好作品，這好作品的價格還得相對地低，買入時間得對，才有好的獲利。如果只會在拍賣會上找作品，光買方佣金就得花至少百分之十以上，會大大侵蝕收益率。買還簡單，更關鍵的是還得賣出去，賣的價格得對、時間得對，也就是得賣個好價錢。時間得對的意思是因為每支藝術基金都有嚴格投資時限的要求，從兩年到五年不等，所以每件藝術品的銷售以及最後基金整體的退出，都得踩對時間的點。這要踩對時間的點，要十分嫺熟市場的生態，能掌握隨時起伏的市場動態。總之，這需要有能估值的能力。
當然還必須具備能辯偽的能力。因為基金投資，如果一買到假的，立刻血本無歸了，還談什麼收益率。所以能否判斷真偽更是基金操盤者的關鍵能力。
但判斷真偽的方法，不一定就是拿著放大鏡對著畫看啊看啊就叫辯偽，判斷一幅畫的真假有很多其他的脈絡，例如是否流傳有緒、來源清晰?但這判斷來源的能力也得有充分的藝術收藏史的相關知識。
所以要具備這些操盤能力，至少需要七到十年以上的行業經驗，而且曾有在藝市場進出的買手經驗。如果不具備以上這些條件與能力，只是想橫向移植金融的分析模組來作藝術基金，無異癡人説夢，只是拿投資人的錢開玩笑。
所以，我一直認為，藝術基金絕對是中國藝術品金融化的重要角色，對藝術市場未來的良性發展影響甚深。但如果一群不懂的人，帶著大量的資金進來，只是攪渾了這池水，反而是藝術市場未來極大的隱患。
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