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普及推廣是消除美術館與觀眾隔閡的重要方法
記者：你剛才提到中國的公眾離美術館還是很遠的，你主事美術館多年，對於縮小美術館與公眾之間的隔閡有什麼心得嗎?
王璜生：這要靠長期的積累，美術館的影響是潛移默化的。比如2008年廣州三年展，主題是“與後殖民説再見”，本來是一個學術性比較強、主題比較晦澀的展覽。但是這個展覽呈現之好，觀眾參與程度之高，前所未有，無論在學術界還是在公眾界都産生特別大的影響。這與廣東美術館十多年來的社會鋪墊不無關係。那十多年間，廣東美術館堅持關注當代藝術，做了大量這方面的展覽，培養了一批觀眾、受眾，在公眾中極有口碑，形成廣泛的社會接受基礎。這是2008年廣州三年展能獲社會普遍好評的重要原因。其次，美術館需要有強有力的公共教育推廣部門，要在建立觀眾群、觀眾朋友圈子方面做文章，花力氣。與公眾形成對話和互動的關係。這兩天我看微網志，廣東美術館的兒童美術培訓班，去年是從淩晨四點開始排隊報名，今年是從前一天晚上9點開始排隊，這也從一個側面説明瞭廣東美術館在市民心裏的位置。這項少兒美術培訓班工作是廣東美術館開館不久就辦起來的。
當代藝術可以有多種方式與普通觀眾接觸，關鍵在於如何導覽，如何引導，讓彼此都能參與其中，可以讓藝術家直接與公眾對話。我去台北參觀台北三年展的時候，看到香港藝術家白雙全的作品，題為“帶藝術家回家”，藝術家就坐在展廳裏，公眾可以帶他回家，回家的一路可以交流，這種不按常規出牌的方式能讓觀眾對當代藝術有更深了解，給他們提供更自由、更另類的感受空間。
美術館要做普及、推廣工作，這是消除美術館與觀眾隔閡的重要方法。1998年我在廣東美術館做了趙無極的展覽，趙無極名氣很大，但公眾對抽象藝術很陌生。當時我親自寫導覽詞，做導覽小冊子，收集、摘錄關於抽象藝術的知識資料。這些資料現在還存在我的電腦裏。
記者：目前你主事的中央美術學院美術館有一個面對公眾的常規項目：美術館之夜，據我所知，廣東時代美術館也舉行過類似的活動。這是為了讓公眾與美術館加深互動的項目嗎?
王璜生：美術館之夜是我受英國維多利亞博物館的啟發建立的項目。英國維多利亞博物館大概每個季度有一個週末，從下午4點鐘開始免費開放，平時是收費的，只有這一天免費開放，參加活動的主要是年輕人。館方會圍繞當時正在進行的展覽組織相應的活動。他們的美術館之夜已經堅持了十幾年了，收到很好的效果。我們現在還處在學習階段，已經做了幾場了，每次活動就配合當時的展覽或特定的主題，包括表演、脫口秀、抽獎、參觀展覽、導覽等，還加進了公益活動，邀請北京民工子弟學校的學生及父母一起參加活動。希望通過這樣的活動讓公眾能用另一種方式認識美術館，走進美術館。
要專業到每束燈光每種字體都有講究
記者：你一直強調美術館的規範化，美術館的專業性，怎樣才能讓公眾在進入美術館後感受到這種專業性?為什麼公眾需要這樣的專業性?
王璜生：我曾經説過，美術館要以最佳的狀態來為公眾提供最佳的服務。美術館本身應該是非常專業的，專業到展廳的每一束燈光，展板上的每一種字體，都要講究。我去美術館有時聽到公眾大聲喧嘩，保安人員非但沒有制止，反而自己也用對講機大聲對話。展覽前言、各類標題的字體也用得亂七八糟，語句不通順。這些都是非常關鍵的細節，人的審美水準是在細節中培養出來的。美術館就是要告訴公眾什麼是美的，什麼是高品質的，生活就應該怎樣才叫美好，從視覺到情操到生活方式，都是需要慢慢熏陶和培養的，這叫潛移默化。
記者：你曾説過，中國的美術館與世界還存在很大差距，與此同時卻是目前各地興起的美術館建設熱潮，你認為在這股熱潮中應該注意一些什麼問題?
王璜生：中國的美術館不算多。近十多年來，建美術館成為一種熱潮。能建更多更好的美術館當然是好事。不過也要看到，這股熱潮背後可能存在各種不同的動機，比如有的是為了圈地，有的是想向政府攬錢，有的是想忽悠民間資本。
美術館能建成是好事，但如何辦好美術館更重要。如何做好規劃，怎麼運營管理，美術館就業人員如何堅守自己的職業道德，如何以專業的水準辦展覽、做收藏研究工作，這些都是需要思考的問題。如果連最基本的水準都沒有，只想多辦濫辦，這樣的美術館，可能是一種浪費，甚至是一種社會危害。
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