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中國畫至今沒有實現整體的現代化，畫家們對技法的認識不足，缺乏精透的，適合於表達當代社會生活的新技法是其主要原因。但更深層因素是指導思想，沒有一個堅定統一的現代化中國畫思想是不行的，沒有一個中國畫現代化的標準也是不夠的；如今中國畫又開始輪迴，這輪迴被稱為回歸，但實為“復舊”。本文在此試圖以“復舊”界分傳統，傳統指經典，當屬過去型，當代畫家作“傳統中國畫” 既陳陳相襲的複製，為無稽之談。中國畫可以在吸收現代繪畫營養過程中，走出一條傳統精神與現代構架完美結合的現代化中國繪畫新形態。20世紀的中國繪畫大師輩出，但呈現的基本面相還是傳統的一面，就傳統繪畫而言，並未釀成徹底現代化的氛圍，中國畫的發展很大程度上仍是傳統內部的一些調用。以中國其他文藝形式自我形塑的成功來看，中國畫革新在二十世紀的現代化道路的探索崎嶇不平。傳統中國繪畫的輝煌成就是中國畫現代化的堅實基準，開放思想，以現代繪畫思想與形式促進中國畫壇的當下局面。
需要指出的是，保持傳統的經典性，對傳統的“保守”既是對傳統的最佳保護。保護傳統經典構架，需要創造出現代的新構架。藝術無新舊是不通之途，變革為光大中國繪畫的必然。傳統與現代的明確劃分能免於傳統遭受破壞。巴黎人建築現代化新巴黎，即在巴黎東部開闢天地造新城，而北京欲建設現代化新北京，卻拆遷歷史建築，在衚同裏建築摩天高樓，此舉實為對城市傳統的破壞。中國繪畫亦此理。明確中國繪畫傳統與現代的界限，如人類社會劃分原始、古代、近代和當代。只有清楚哪些繪畫面相為傳統哪些是現代，中國畫家才知道自己應做什麼，才能把畫事做好。然而，至今中國畫顯然在這個分界上還含糊不清。恰恰是對中國畫藝術傳統與現代關係上存在的不清醒認識，一直以來革新的矛頭直指中國繪畫的藝術傳統。——建樹新的就得以破壞傳統為代價，這種歷史文化傳承之傳統讓人疑惑。
中國社會、文化環境的變遷，始終未能催發出中國畫壇自我變革的緊迫感，乃至今日，中國畫革新甚至已經不是共識。二十一世紀的今天，中國的經濟、社會已經基本完成由傳統到現代化的轉型，當代中國繪畫的現代化再也不能成為“被遺忘的角落”了。
2012年4月4日
( 作者係新水墨畫家、美學博士、南京藝術學院新水墨畫研究所所長）
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