乾隆粉彩花卉湯盤，1740年，直徑47cm。該設計是歐洲陶彩的一種形式，春暖花開，蝴蝶飛舞。
《中國名片———明清外銷瓷探源與收藏》
余春明 著 定價：59.00元
版本：三聯書店 2011年5月版
中國處於社會轉型期，怎麼把中國傳統的東西和西方的東西摻和一下，搞出點新玩意兒，一直是我想研究的東西，我喜歡朗士寧的國畫，西方探險家畫的中國題材版畫，中國畫家畫的西洋景，還有動畫片《功夫熊貓》。所以看到這本《中國名片——明清外銷瓷探源與收藏》，立刻當個寶捧了起來。
這本書的作者余春明是個旅美畫家，在一次偶然的機會開始收藏明清外銷瓷，他寫的《中國名片》內容詳實，思路清晰，並配有大量珍貴的插圖。
這本書講述的故事很像中國當代史的“前傳”。我們看到，從漢朝開始，就有一些勇於冒險的西方人和精明的中國人搭在一起，把中國人發明的瓷器銷往西方。從明代開始，廣州作為少有的對外口岸之一，出現了極具時代色彩的開放特區“十三行”。也就是在這時候，中國人就開始拿著西方人的訂貨單，找中國的作坊製作瓷器，銷往西方，説是什麼“文明交流”，其實和現在東莞、義烏做的事區別不大。在《中國名片》中，我再一次領略到了中國作為世界工廠的威力。中國匠人不但能無壓力地處理各種西方繪畫題材，而且還把西方人發明的“粉彩”技術用得有模有樣。
在這本書裏，可以看到很多東西方文明的碰撞。西方的天使長得像中國大胖娃娃（圖043），希臘式的廟宇裏冒出來兩個中國仕女（圖058），康熙年間的瓷塑聖母完全就是觀音嘛，中國的和尚畫成了大鼻子外國人（圖143）……
看《中國名片》，讓我一直困惑的一個問題多少有了點頭緒。中國的視覺藝術在技術上並不突出，寫實繪畫難以表現事物真實結構，流於裝飾；而裝飾藝術又上升不到幾何學的高度，囿于寫實。我們推崇的元明青花瓷就是這些半半拉拉的寫實和裝飾的雜合物，但它獨特的美卻是無法否定的。為什麼？《中國名片》中雜陳的東西方風格讓我看到了線索。中國的藝術家雖然在具體形象上是二三流選手，但對畫面空間的處理往往是一流大師。中國瓷器靠大量留白來達到出色的畫面效果，而這個留白是多年經驗的積澱，洋人一時也學不來。書中的圖171中，展示了美國國家公園紋章瓷盤的原稿和中國匠人制出的成品，中國的成品大量留白，確實比填滿底色的原稿好看。
反觀現在的某些“大師”的某某“印象”之類的作品，就是生吞活剝地把原本就二三流的中國視覺符號放大扔在觀眾面前，失去了它賴以生存的畫面空間，除了醜就是土。作為最早的東西方繪畫藝術碰撞的成果，外銷瓷就像一面鏡子，為我們照出了傳統藝術與西洋藝術各自的優劣特長。外銷瓷又像一張早期“中國製造”的對外名片。不過卻不像現在的“中國製造”，包涵著那麼多複雜的意味。
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