| 文\鄭曉芬
驕傲與遺憾並存
雅昌藝術網：今年是您贊助“羅中立獎學金”的第五年，與往年有何不同?
仇浩然：今年從申報開始，我就希望申報的作品門類能更廣泛，除了通常意義上的架上藝術，油畫、版畫、水墨、國畫、雕塑等等，今年我們刻意邀請了邱志傑老師，就是希望今年能有更多的影像和裝置作品來參與。因為我覺得贊助一個獎學金，不一定要做商業價值的藝術品，現在國內大部分的獎學金都是對油畫、雕塑比較有針對性，但是對裝置、影像、照片太缺少鼓勵，我的想法是希望“羅中立獎學金”能在這方面給他們一點鼓勵。這個也是國外美術館所做的事，大部分國外美術館收藏團隊通常不收藏油畫、雕塑，對他們來説反而是鼓勵行為藝術、裝置、照片、錄影等作品，所以今年最明顯的不同就是在入圍和獲獎作品中，有相對成熟的影像和裝置作品呈現，這是我覺得比較驕傲的地方。另一方面讓我覺得遺憾的是，羅中立獎學金連續兩年沒有選出優秀的油畫作品，特別是架上藝術的參與較往年減少了，這是我們需要檢討的地方。
雅昌藝術網：是否邀請的評委多是油畫方面的專家，對於申報作品太苛刻的緣故?
仇浩然：不是，我當時挑選這些老師當評委的原因就是希望有他們的認同，他們都是非常包容的，從他們的角度來看也是學生剛剛畢業，雖然他們的技術、構圖方面可能不那麼成熟，但他們一定要有自己的原創性，有自己的理想，看他們對於藝術工作有沒有一定的熱情。如何可以看到，邀請張曉剛老師的參與也是希望能夠有更多、更好的油畫係的同學來參與，不知道是不是他們怕了還是(笑)其他的原因，這個是我在今年的一點感想。
鼓勵新媒體藝術
雅昌藝術網：在去年的時候，您提出在今年會加強新媒體和多媒體藝術，但是在入圍名單中沒有得到很好的體現，是因為申請的作品不夠，還是作為剛畢業的學生來講，作品不夠成熟?
仇浩然：我覺得是申請的作品不夠以前我沒有把新媒體藝術加在裏面，是因為中國美術學院是唯一一個新媒體比較多的，不想被他們壟斷，從去年開始，很多學校都開闢新媒體藝術，至少這個競爭平臺已經有了。今年獲獎的是同濟大學的一個學生的影像，這個也是意料之外，本來我以為會是中國美術學院的。
雅昌藝術網：新媒體藝術應該説在國內還處在起步階段，對學生而言，創作的作品相對還不太成熟。
仇浩然：新媒體這塊，中國其實在基本的藝術教育方面可能比國外好很多，但是怎麼有他們自己的影子，有他們自己的一個風格，這方面可能還沒有完全成熟，錄影方面我覺得有很多同學都很有想法，但是可能是年齡的原因，想法太多，沒有看到他們的主體在哪。但是對於傳播來説，未來十年，二十年的發展，新媒體會更具傳播性，藝術文化發展不能只是影響小小的一部分人，所以我本人覺得對多媒體藝術還是應該多一些鼓勵。
籌備青年藝術家提名展 借此梳理中國藝術線絡
雅昌藝術網：在下一個五年計劃你有什麼具體的打算?
仇浩然：有，本來當我做羅中立獎學金的時候是想做一個五年的回顧展，後來跟那些老師談過之後就希望能做一個四十歲以下的美術院校的青年藝術家提名展，我希望組織過去五年中羅中立獎學金的評委做成一個團隊，原因是現在看大部分的展覽都是有某一些藝術評論家，某一些藝術經紀人，沒有好好地梳理。我沒有看到最近五年到十年中國當代藝術的畫展是哪一條線，從我的角度來看，我覺得現在中國當代藝術裏面所謂亂的原因就是百花齊放，每一個人拿著自己的一把刀做事，而美國、英國、歐洲等國家，不同的藝術院校都有一條線，兩三個或者是五六個藝術家是這條線的代表，後面也有走同一條線的，這個事本應是藝術評論家、藝術史家來做，但目前中國沒有。怎麼可以把不同的年輕藝術家、不同的四十歲以下的藝術家所關注的事分成不同的線索，不同的藝術家就可以歸納到這個線裏面，一直往前去走，我們才有一些前輩，中間的人士，這樣的平臺就會更加鞏固，就是不同的人走這個線，收藏家就可以收最有代表的年輕藝術家的作品，看看是哪一條線，因為他們喜歡的是這條線，而不是喜歡某個藝術家。中國目前的狀況是有很多當代藝術明星，大家都在追星，導致收藏家的東西很亂，好像一個百科全書。而一個真正的收藏家是收本位，是收藏藝術主線，所以我希望做這個提名獎的時候，同時把這個事呈現出來，不同的藝術家能代表不同線的發展。
羅中立獎學金為學生提供一扇打開的門
雅昌藝術網：羅中立獎學金除了能給學生提供一個展覽的平臺之外，還能夠為他們提供什麼資源?這或許是大家更加關注的……
仇浩然：首先我不會去收藏這些學生的作品，同時我也不太鼓勵他們去賣作品，我會在他們逐漸成熟之後，再選擇收藏與否。現在市場這麼火，同學們不要把自己覺得好的畢業創作這麼早就被別人收藏了，應該是留下來的，大部分成名的藝術家，當他們要做回顧展的時候要去找以前的東西，而以前的東西是散在不同的還不是怎麼好的收藏家的手裏的時候，當你將來要做回顧展的時候，你們是拿不回來的，這些東西肯定就散到不同拍賣行的手裏。但是做羅中立獎學金，我只是為學生打開一扇門，我只能在後面推動，不能説誰好誰不好，我都會發電子郵件給藏家，鼓勵收藏家和畫廊到雅昌去看每年的申請作品圖片，也會有很多藏家和畫廊打電話給我要某個學生的聯繫方式，我只是牽線搭橋，是否合作還是看雙方的意向。但我不是藝術經紀人，我不是在後面做推銷，我只能把這個門打開，但是我也希望同學們能夠知道這是公開的門，假如其他人做展覽，一定會保障對他自己有利益的藝術家推出去，我不會，我也不想這樣做，其實當代藝術是一個風險增大的行業，可能表面看起來現在藝術環境很好，但我覺得還是要走慢一點。
可能在適當的情況之下，我會把某些羅中立獎學金獲獎入圍的同學，推薦參加不同的雙年展、三年展，包括國外的，以後在這些方面我會做一些工作，包括一些畫廊的提名。
學生作品對社會生活的關注 值得鼓勵
雅昌藝術網：09年的獲獎作品是西方元素很多，但是看今年的獲獎作品，給人的感覺是很本土，很生活。
仇浩然：對，有三件獲獎作品。我要特別提出的是這次獲獎的單佐龍同學，他是我五年來唯一一次直接打電話邀請的同學，他本來是要參加另外一個活動，來不了，但是初評評選中，他的作品受到大部分評委的關注，他的影片很長，所以我很期待，名字叫《借我一生》，是他姥姥的故事。岳艷娜的作品《某年某月某日某時某分》隔著門偷窺;上海的周天應用微縮的方式還原了一棟上海老房子，所有的材料都是還原版的，磚是自己一塊兒塊兒燒的，用了三四年的時間來完成一件作品，讓我很感動，這些作品都是對於我們生活的環境，社會問題的呈現，我非常地高興，因為我覺得這才是一個藝術家要做的，他們對於社會有較深度地考察，給觀者更深入的情感欣賞，這是值得鼓勵的。所有的年輕藝術家不可能永遠是三十來歲，二十來歲，不可能永遠都是談青春，要更深入地去觀察生活，觀察社會，當然基於年齡的原因，可能看起來比較淺，邱志傑老師在《序》中也談到，也不能説是完全成熟，但是他們有他們的眼光，他們能挑中這個問題，而用他們自己的方法表達出來，這是一個非常勇敢的嘗試，所以值得鼓勵。
雅昌藝術網：談一下您對羅中立獎學金未來的期待?
仇浩然：我希望它能成為中國最好的獎學金。
雅昌藝術網：現在國內獎學金這麼多，羅中立獎學金最大的競爭優勢是什麼?
仇浩然：公平、透明。
雅昌藝術網：這個理由有點泛泛，每一個獎學金都可以説公正、公開、公平。
仇浩然：評選方法不同，從我們評委的數字來説，至少過去幾年我都希望找到國外的專家和國內的專家，比如古根海姆美術館的前副館長，田霏宇，很少參與其他的評選;各個美術學院的院長，每一年都有一個我選中的所謂的明星藝術家參與，在評委的結構中，我希望多元化，首先是大家認同的，還有評委的眼光都是不同的，評委如何把作品中最重要的，最感動的因素挑選出來，其次架上初評的階段，假如將來我們能夠把申請人數再增加一點或者希望某些學校的參與度更強一點的話，競爭更大，當然也會很殘酷，但是從這個獎學金中脫穎而出了，可以説他已經成功了一半，因為已經受到這麼多初評、終評評委的認同，這也是同學自己值得驕傲的一點。
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