| 文\黎明中
王明明的畫，已是譽滿四海，讚者紛紛，好評如潮。對他的書法，則評者寥寥。幾年前我陪全國政協委員書畫家采風團采風認識了王明明，當我見到他在畫上的題跋、落款時，的確驚呆了好一會兒。恕我直言，在我的印象中當今有些畫家甚至大家的畫價值不菲，可寫的幾個字卻著實難以讓人恭維。而在王明明面前，即使是當今那些夜郎自大的所謂書法大家也恐怕會感到汗顏。
為了向他學習，去年我在中國美術館辦完個人書法展之後便登門拜訪。平時性格似乎有點內向的他，在熱誠中談興很濃，談藝術，談做人，談讀書⋯⋯在他身上未見大家架子，有的只是謙和、敏捷、深邃。接著，我從他手中接過贈送的《懷古寄情·王明明手卷作品集》和《王明明書法集》，如獲至寶，至今置於案頭，不斷欣賞研習。
王明明的書法，以行楷為主架，偶有篆隸之風吹入，內容多為古人經典詩文和他對人生、對從藝的感悟格言。其作品用筆勁厲，墨韻豐厚，結體古樸，佈局開張，筆法、墨法、字法、章法井然有致，精到秀逸，風華自足，余味超然。書畫家都懂得用線條造型，用筆法抒意，二者一結合就形成了自己的畫風和書風。王明明用其高超的筆法和優美的線條不僅創造了他超邁、內蘊、幽遠的畫風，也創造了他雄邁、沉靜、文氣的書風。
所謂雄邁，只見他的幅幅作品，高爽雄健，豪放峻拔，骨肉勻適，欹正互出，方勁高古，氣勢宏大，讀後令人有一種舒展奔放、豪氣頓生、一往無前的感覺和衝動。古人對書法常提倡一個“勢”字：勢由氣生，法由勢生，貌由法生。氣勢對書法起著至關重要的作用，是影響字體書風的決定因素。蔡邕在《九勢》中提出“令筆心常在點畫中行”，道理就在於此。看得出，王明明用筆的變化多以中鋒為主，加之他內心之雄闊、襟懷之坦蕩、氣度之豪邁，故他的作品，如榜書“觀海聽濤”、“紫氣東來”、“翰墨鑄情”、“超然有悟”、“胸懷灑落”以及幾幅數米長的行楷長卷等，字字中規入矩又天骨開放，筆力切鐵又駿馬行空，錯落有致又顧盼有姿。他的書法的確是在盡抒胸中之塊壘，是在釋放情感之能量，是在衝破世俗之羈絆。品味之餘，使你不能不神情振奮，心旌撼動，超凡脫俗。
所謂沉靜，則是他性格在作品中的反映，是他性靈在作品中的再現。接觸過王明明的人都有一種感覺，他天資聰穎而不事張揚，情感似海而心境平和，志向高遠而步履踏實，成就卓然而低調隨和。字如其人，一點不假。你讀他的作品就會發現，他的人生格言之一就是“心靜如水”。他身兼多職，平時公務繁忙，社會活動很多。這對有些藝術家來説，無疑是宣傳推銷自己的有利條件。但對王明明來講，卻是一個不利因素。要做到公務和藝術兩不誤，他只有抓住一切可以利用的機會沉靜下來、寂寞起來。當遇到某些社會現象的干擾時，他就拿出古人的經典之作，“兩耳不聞窗外事”地書寫起來。他外出公幹，就帶上宣紙本子，哪兒也不去，坐在房間裏靜心靜氣地書寫著。試想，沒有如水一般平靜的心境，能寫出像6至10米以上的《妙法蓮華經觀世音菩薩普門品》、歐陽修《秋聲賦》、《東坡咏蓬萊詩》、《千字文》等浩浩之卷麼!他説：“每一次沉下來、靜下來之後，總能找到一種新鮮感覺。”難怪他的書法作品總是那麼沖和寬博、豐潤質實、古樸茂美、渾穆遒穩、肅括宏深、內蘊沉靜，沉靜得像一座青山、一縷清風、一泓清泉，讓你清爽無比、回味無窮、思索無盡，讓你會隨著他的筆墨運作進入他的心靈深處，看見他那美妙異常的心底、博大純靜的內心世界。一位書家能從作品中開闢出一條讓讀者抵達其心靈深處的藝術之路，是何等的不容易!可王明明做到了。他用沉靜的風格，凸現出書法作品的藝術之美、心靈之美、性情之美。
所謂文氣，是指作品的文化氣象及作者的文化氣質。文化是藝術的核心，當然也是書法的核心。書法的品位取決於作品的文化意蘊，而文化意蘊又取決於作者的學養品性。中國自古至今沒有哪位大書法家不是文化底蘊深厚、書品學品人品兼優的大學問家。特別是到了宋代，隨著文人畫的成熟和理學的興起，對書家的學養、人品更為重視。黃庭堅就將學問放到首要位置。可以説，中國書法的發展歷史，明顯形成了學品(人的學養)決定人品(人的品性)、人品決定作品(作品的品位)這樣一條不可逾越的基本規律。王明明深諳此理。他常講：“作品是靠‘養’出來的，也就是靠長期的學養積累創造形成的。”又講，“歷史是無情的。沒有學養的作者、沒有文化內涵的作品，是經不起歷史檢驗和後人評説的。沒有對傳統的認知、學習、繼承，創新就會變成無源之水、無本之木。”為此，他總是在潛心齋裏潛心讀書做學問，在潛心讀書做學問中提升自己的學養、人品、境界，在提升自己的學養、品性中昇華自己的藝術造詣和書法品位。所以他喜歡寫“天道酬勤”、“博學文雅”、“福由心造”、“得大自在”、“思飄雲物外，詩入圖畫中”、“修身豈為名傳世，作事惟思利及人”。所以他的書齋中，櫥裏、櫃裏、桌子上、茶几上、沙發上、地板上到處是翻開的折疊的書籍資料，一看就不是為照相宣傳、拍電視出鏡頭所用。文人氣質，足見一斑。從王明明身上，我們的確可以讀到他那人情練達的才氣文章，嗅到他那盈身溢發的儒雅書香。從他的作品中，可以接受到那濃濃的書卷氣的熏陶。
我是習書者，在讀帖臨帖中發現，古代不管是先書後畫還是先畫後書的畫家，多是書畫雙絕的大家。趙孟畫山水、木石、花竹、人馬尤為精緻，可篆、隸、真、行、草亦無不精絕，成為自唐以後集書法之大成者。吳門畫派旗手文徵明畫山水、人物、花鳥無不精通，其書法功力亦為卓絕，小楷、行書無人超越。八大山人寫意畫絕，書法亦稱雄於世。還有米芾、蔡襄、董其昌、吳昌碩以及當代的啟功先生、王學仲先生，等等，無一不是書畫雙擅的大家。書畫相通，大致於此。黃賓虹就説過，精書法者，自有其利。倪元璐的畫就深得書法之助。
日月交替，斗轉星移，事物發展到今天，情況怎麼變了呢?雙擅者到哪去了呢?我凝望星空。在感慨悲嘆中，忽然眼睛為之一亮：呵呵，還有王明明先生哩!
我終於慶倖：中國書畫雙擅有來者了。我終於堅信：中國書畫藝術勢將衝破物欲層雲釋放出滿天春光!
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