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以4.3億元成交的北宋大書法家黃庭堅作品《砥柱銘》，創造中國藝術品拍賣價格新紀錄。一石激起千層浪。有人在價格上認為是炒作；有人在作品真偽上提出質疑；也有人在揣摩突破這個價格的路還有多遠。針對社會各界對這件拍品拍前拍後的種種疑慮，《收藏投資導刊》專訪了送拍人王定乾先生和拍賣方北京保利執行董事趙旭。趙旭表示，買家為中國內地藏家，由於不方便透露買家的具體身份，買家的詳細想法不得而知。相信不久就會大白于天下。
記者：為什麼您選擇黃庭堅作品《砥柱銘》在今年北京保利春拍上拍賣？
王定乾：《砥柱銘》原來一直保存在日本有鄰館，有鄰館在2000年前後陸續在國際上通過拍賣以及私下的渠道出售一些藏品。這件《砥柱銘》在有鄰館一直是鎮館之寶。在國內出版過一本黃庭堅全集，其中有鄰館就有兩件。一件是黃庭堅草書《李白憶舊遊詩》；另外一件就是《砥柱銘》。2004年《砥柱銘》從有鄰館流到台灣一個藏家手中。藏家來過大陸談《砥柱銘》的收藏事宜，但是大陸研究黃庭堅相對比較弱，主要是館藏的作品少，只有上海博物館和國家博物館各藏了一件。當時這件作品報價是1億，這個價位在當時算是天價。在2004年至2005年期間，沒有在大陸順利出售。藏家回到台灣，我們再次和他溝通。藏家把《砥柱銘》委託給我們，我們則考慮短時間內不拿出來，認為將來會有很大的市場空間。對於這件作品為什麼會這次在保利拍賣，主要是去年秋季中國嘉德和北京保利等拍賣公司都出現了過億的拍品。這個資訊讓我振奮。因為我比較了結這幾件上億元的拍品，它跟《砥柱銘》在學術價值、藝術價值上還有一段距離。出手的話至少能保本，至於能否往上衝，那就要看市場反響。所以《砥柱銘》底價就定在了9000萬元，結果遠遠超出了我的預期。我一下也愣住了。可是現在回頭想想，這不是我們的功勞和幸運，這是屬於全中國的驕傲。據我了解參與競拍的有不少是新手，其中還有人第一次走進拍賣會場，這代表中國書畫包括整個中國藝術品在國人心中的地位。每次加價都是扎紮實實的，不是投機炒作。明擺著買這個不能短時間獲利。我很高興，這代表市場逐漸成熟了。這件作品的藝術價值是大家有目共睹的。結果創中國藝術品拍賣價格的最高紀錄，打破了我2005年在倫敦想買沒買到的元青花《鬼穀子下山》2.3億元的成交價。
記者：元青花《鬼穀子下山》最後被誰買去了？
王定乾：當時在所有參與競拍的中國人中，我出的價是最高的，我本來想是要志在必得，沒想到被美國華盛頓的一個投資基金買走了。現在看來元青花《鬼穀子下山》相比黃庭堅《砥柱銘》又不貴了。我那個時候覺得遺憾的是不在中國人手上，高興的是連外國人都肯定中國藝術。《砥柱銘》貴不貴呢？現在是最高拍賣價的中國藝術品，可是跟國外最高的畢加索作品拍賣價比起來，我們還有一段距離，儘管不好這樣簡單對比，因為他們有不同的邏輯。可是客觀地説，從所在國家的藝術地位來説，黃庭堅總應不輸給畢加索吧，那中國藝術品憑什麼比國外的便宜一半，《砥柱銘》是6000萬美金，可畢加索作品超過了1億美金。但是如果你問我下一個紀錄在哪？我必須這麼講，中國人能拿出4億元的人比比皆是，根本在於還能不能拿出像這樣的作品，不是沒有這樣的價錢而是難得這樣的作品。
記者：您還有合適的作品能打破這個價格嗎？
王定乾：我覺得還會有這樣的東西，比如説宋瓷官窯，真正好的宋官窯宋汝窯，那價格肯定不輸這個。書畫裏要找藝術價值相當的，還有不少，例如各個朝代的代表性大畫家、大書法家的作品等。
記者：房地産、股票等投資渠道相繼進入調整期，書畫拍賣價格延續了去年秋季強勁勢頭正扶搖直上，為什麼不等到今年秋季或者明年書畫再上一個新臺階的時候出手呢？
王定乾：任何市場包括房市、股市和藝術品市場，衝到新高的時候，都會步入調整。這波書畫行情是經過了2006年、2007年的修正，當時資金大量轉移到了當代藝術板塊去了。2008年後當代藝術進入調整期，資金又回到書畫板塊裏來，這是資金移動，就像股票的板塊輪動一樣。原因在於，第一，瓷器、古董沒有量，缺好東西；而書畫有量，也有好東西。當代藝術作品價格瘋漲以後，大家在重新檢視它們的價值。再加上從調整中的房市、股市上轉移出來的資金進入，助長了書畫市場的重新崛起。第二，中國人自古以來參與書畫收藏的人最多，而且書畫題材和風格是多元的。不少收藏了當代藝術的人，回到書畫收藏裏來，還是覺得中國書畫最美。至於説為什麼不等到秋季書畫市場更好的時候送拍，我覺得藝術市場本身沒有問題，可是國際經濟環境要小心，現在説經濟完全走出金融危機影響還為時過早，我把2010年當作藝術市場的元年，21世紀的第一個10年過去了，中國人進入國際拍賣市場是從2000年開始的，這個10年屬於中國。國內拍賣成交的中國藝術品所佔的份額已從過去的20%至30%上升到了今年春季的70%至80%，這很了不起了。
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