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《畫廊》：對於中國當代藝術現在這樣的火爆市場，有各種各樣的看法，最近美國的《藝術評論》就指出“中國藝術淘金熱”有點饑不擇食；而面對拍賣會不斷拍出的中國當代藝術的驚人價位，有些人説價格錯位了，而有些人卻説，價格還沒有升到位。你怎麼看當下的中國當代藝術市場？
方：作為藝術家，作為藝術家的朋友，我希望市場越來越好。這才能帶來社會對藝術品的關注和熱心，我自己也能多收入一些。造成高價位的原因是什麼？我覺得恐怕現在全世界參與進來的這些人，他們或者以個體，或者以合作的形式，沒有一個人可以通盤地看得清楚這種形勢是怎麼造成的，將怎麼樣發展。其實這裡面涉及到太多的問題，比如説當前世界財富到底是怎麼分配的，貨幣的供應、人的慾望，到底不合理到什麼程度，或者合理到什麼程度，這已經完全超出任何一個行業權威人士的理解。
作為個體的藝術家，我們就沒有必要過多地分析和想這些問題了。對於創造了高價位的藝術家來講，他們的生活是沒有問題了，他們的作品如果賣得越來越好，我們會很高興。如果説整體地便宜了，可能也不是什麼大不了的事情。
《畫廊》：除了北京、上海、廣州等一些當代藝術的重鎮之外，今年像長沙、武漢這些所謂的當代藝術的“二線城市”也開始升溫了，你參加了“藝術長沙”的活動，你覺得他們的情況如何？
方：我覺得我很難説自己的想法，站在一個什麼立場去解釋這個形勢。作為一個當代藝術家，他的主題基本上都是關於當下人的生存狀態的，實際上他最急需當下人的理解和交流。一般藝術家做完作品之後，無論其多麼積極地去展出和交流都是不過分的。我們是基於怎樣的標準去定什麼是一線城市、什麼是二線城市？一線城市現在看起來是大城市，大城市所擁有的資源就是觀眾多一些、收藏家多一些、美術館多一些、成功的機會多一些。我們可能就是更多地把標準放在“得到”的基礎上，我覺得它已經偏離了藝術的核心價值，藝術的核心價值可能是還需要更多的觀眾、更多可能的關注和交流。因為這種交流而獲得的成功，無論是金錢的成功還是名聲的成功，都應該是附帶的價值，是核心價值之外的。現在看來，我們可能更多地將附加價值作為本體來看了，所以我們説二線、三線，有些還是荒漠。但是整體來説，我們需要一個平臺，無論你在一線城市、二線城市、還是三線城市，都需要一個良性的運轉，總要足夠量的資金支援你去展覽和交流。
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