| 正在展出的“方力鈞：時間線索”，是廣東美術館今年年底舉行的最大型當代藝術個展，這個聲勢浩大的展覽，或許將成為該館今年最具爭議的展覽之一。
前晚，藝術批評人朱其在部落格以及“嘿！社會”等藝術論壇上，張貼出字數超過5000字的長文，直指方力鈞個展的相關文章過於肉麻，是“宏大吹捧”，對方力鈞的學術“拔高”達到了盛況空前的規模。該帖在網上反響熱烈，一位網友稱，朱其的文章顯現了藝術批評的意義和力量。而策展人郭曉彥則回應説，朱其的觀點只是一家之見。
媒體的過分吹捧，讓人起雞皮疙瘩
朱其是在前天晚間張貼長文的，標題為《“個人的哈欠”何以變成“時代的吶喊”？———對方力鈞文獻展的宏大吹捧和學術“拔高”》。在這篇言辭激烈的文章中，朱其分析了方力鈞個展籌備和進行期間公開的學術文章和媒體報道，並總結了對方力鈞進行學術“拔高”的三種類型，分別為“肉麻型”、“學術誇大型”和“雲裏霧裏型”。
在文章中，朱其對某網站的報道段落進行了引用和分析，稱有些報道讓他起雞皮疙瘩，方力鈞畫一個巨佛環視宇宙，就被稱之為“探索宇宙人生的大問題”，“如果這都算，是不是太弱智了？”
對於一家網站將方力鈞與崔健、王朔相提並論，朱其認為，“從時代的文化影響、思想性以及反主流精神看，崔健、王朔都是對整個中國社會産生過批判性影響的人，而方力鈞在同時代的影響基本上沒有越出美術圈。”
“在當代藝術30年的範圍內，方力鈞的創作及其社會態度是有一定代表性和貢獻的，比如他早期的‘玩世光頭’形象，代表了一種與主流社會和政治態度的反諷性抗拒。”朱其説，“玩世光頭”屬於一種有良知的藝術青年或憤青性質的消極抵抗，但跟真正在那個年代主動積極的抗爭和知識分子的批判性比，還是差一大截，“知識分子的社會責任及其批判性的‘公共價值’，應該是評價當代藝術明星時的最高衡量標準”。
王璜生：他的速寫的確很幼稚
朱其的文章在網上反響熱烈，有網友在跟帖中稱，“對方力鈞個展的宏大吹捧和學術拔高的批評家們，已是利益共同體，感覺太肉麻了。”“當代藝術都是‘忽悠共同體’。”也有網友直接表示：“支援朱其！有見地，有脊梁！”
朱其昨天接受本報記者採訪時表示，對藝術家的評價，言論誇張，對不了解當代史和缺乏專業素養的年青一代和社會公眾會形成一個誤導。“其中，最有誤導性的是以學術面目出現的一本正經的‘誇大性’結論，誇大一個著名藝術家的劃時代意義，並將其‘拔高’到知識分子的高度”。在文章中，朱其直接點出姓名進行批評的人士就包括策展人郭曉彥、展覽藝術總監王璜生以及學術主持呂澎，以及為此次展覽提交學術文章的藝術批評家汪民安。
就在朱其發帖的當晚，王璜生就注意到這一篇文章。王璜生昨天對記者稱，此次展覽並沒有“拔高”的意圖，展覽工作團隊的工作是認真、嚴肅的。“我們希望呈現的是一個大歷史背景下的藝術家的創作，在選擇上，會有不可避免的主觀色彩。但是，方力鈞在85美術新潮時期的游離位置，都是客觀呈現的，即使方力鈞在少年時期畫的速寫，也都進行了展出。”王璜生説，展出的速寫畫得有些幼稚，甚至比不上我兒子當時的水準，但藝術家還是答應拿出來。
“此次展覽並無造神的願望”
王璜生昨天也否認了在此次展覽中畫廊意志過大的問題。王璜生説，方力鈞個展是廣東美術館持續推出的當代藝術家個展計劃的一部分，展覽費用由廣東美術館和方力鈞的代理畫廊阿拉裏奧北京藝術空間共同承擔。“像方力鈞這樣的大牌藝術家，實際上畫廊是跟著藝術家走的，而不是藝術家跟著畫廊走。”王璜生認為，此次展覽並無造神、商業包裝的願望。
作為此次展覽的策展人，郭曉彥昨日接受記者採訪時也表示，這次展覽所採用的歷史脈絡中的藝術家及其創作，是以一種陳述的方式進行的，並無刻意褒揚、誇讚的意思，是對藝術家地位的客觀表述。在談及朱其的批評時，郭曉彥認為，展覽出來後，各有各的言論，朱其的觀點只是一家之見。
昨日，記者試圖聯繫作為事件中心的方力鈞，但電話一直未接，短信也不見回復。方力鈞的代理畫廊阿拉裏奧北京藝術空間總監尹在甲也同樣選擇了沉默，截至記者發稿時止，電話一直無人接聽。 |
