| 正在北京國家會議中心進行的“改造歷史———2000-2009年的中國新藝術大型當代藝術展”裏竟然沒有以29個腳印炸出“奧運之路”的藝術家蔡國強的名字，可能會讓那些稍微了解當代藝術圈的人感到驚訝(據5月12日《東方早報》)。蔡國強也許是目前最為大眾所知的當代藝術家，他近年在國內外舉辦過好幾次個展，也參與過奧運會開始式的創意，當然屬於2000-2009年活躍的藝術家之一，就像展覽中包括的張曉剛、岳敏君諸位藝術家一樣。
不過，別被“國家會議中心”這個看似龐大的名字和貌似嚴肅的“改造歷史”標題嚇壞了，就像每年中國舉辦的上千個藝術展一樣，這也就是個商業性的大展覽而已———為了收回1800萬元的投資，參展的條件之一是組委會對參展作品有一年的銷售代理權，因此，儘管有近300人參加，但也有蔡國強以及艾未未、徐震等著名藝術家並沒有參加，他們或者是理念上不屑于參與，根本就沒申請，或者是因為經紀人不同意組委會的這種做法。
所以，當我看到“改造歷史”的策展人呂澎為蔡國強缺席找的理由是“我不認為放煙花就是藝術家，他的學術性得不到我的認可”，這在我看來有點胡扯，因為蔡國強不僅僅做過煙火爆破表演，他在過去十年也創作了大量其他的作品，仍然表現出了作為藝術家的創造性，而且也得到在古根海姆博物館舉行回顧展的肯定———相比國內的商業展覽的架構，古根海姆博物館等海外著名博物館舉辦藝術家展覽既不要求藝術家出場租錢，也不會和經紀人爭搶代理權。
再退一步，即使呂澎真的有自己的藝術堅持，不喜歡蔡國強的煙花，那他的展覽中怎麼也沒有出現不做煙花的艾未未、徐震這些得到當代藝術圈普遍肯定的藝術家呢？
在此我並不想苛責呂澎先生言論的荒謬———他也許還算不上藝術圈裏最荒謬的人吧———只是想指出一個事實：儘管中國當代藝術在過去五年裏引起藝術圈內外的廣泛關注，也成為藝術品投資的熱門，可是由於中國特殊的政治經濟制度和當代藝術的特殊發展路徑，導致中國當代藝術世界裏至今還沒有建設比較明確的非營利美術館—藝術基金會的體系，所以我們看到的中國絕大多數展覽要麼是赤裸裸的追求利益———這在我看來很正常，即使在歐美也是如此———要麼就是以“學術”的名義拐帶自己的各種商業利益，這就是為什麼中國的各種雙年展、大展老是良莠不齊甚至鬧出醜聞的原因。
“改造歷史”這個展覽讓我想到了其他一些盛會，都混同著“搞成最大”的“崛起慾望”和集團利益的精密算計，但我敢斷言這個搗糨糊的展覽對當代藝術的學術研究來説並沒有多大意義———實際上就算威尼斯雙年展這樣公益性強的大展的學術意義也是每況愈下，現在藝術圈的細分程度非常之高，而且當前人們的交流也異常方便、多元，讓在工業革命和火車輪船時代興起的大型展覽的意義大大下降了。
真有可能的話我很願意嘗試乘農民發明家創造的時光穿越器去改造下“歷史”，不過我想更為現實的選擇是像很多教授、策展人那樣通過“改造歷史書”來幫助自己熟悉的藝術家、收藏家客戶提升資産附加值。好在，現在這是個競爭比較充分的市場，大學、媒體圈裏都有人在撰寫各自版本的藝術史，呂澎教授不會孤獨的。總之，每一個展覽，每一本史書都像是不同公司製作的不同品牌的糨糊，多比較幾瓶才能找到粘性強的那一瓶。
□周文翰(北京 藝術評論家)
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