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在北京“鳥巢”的西北側，是北京奧運建築項目中單體建築面積最大的國家會議中心。5月4日，一場名為“改造歷史：2000-2009年的中國新藝術”的當代藝術展在這個13000平方米的巨大空間裏展出，這是中國當代藝術首次躋身國家級展館。
同一天，在盛大開幕的上海世博氛圍中，兩位中國當代藝術家蔡國強和岳敏君分別在上海外灘美術館和滬申畫廊拉開了個展，一個帶著農民發明家和他們的“奇思妙想”詮釋著當代藝術“農民達芬奇”，一個用當代藝術“無人的風景系列”默默無語地呈現著歷史。
一北一南，巧合般地在世界聚焦中國的世博時段，發出了中國當代藝術的澎湃之聲。
正如“改造歷史”想要梳理的中國當代藝術10年脈絡，那些曾經被稱為“草莽英雄”的當代藝術家，如今已經越來越多地被廣泛認可。在新世紀裏，藝術行業尤其是當代藝術的發展處於令人難以置信的加速度之中，不僅在京滬等地，在中國的一些主要城市裏，當代藝術的展覽、畫廊、藝術家園也隨處可見。
“這是中國當代藝術的影響力不斷擴散和縱深的10年，它引發了社會的轟動，同時也被寫入了國際藝術秩序之中。”當代藝術展“改造歷史”的策展人呂澎在開幕發言中不無驕傲地説，中國當代藝術現在已經成為全球藝術的一部分，成為了世界文明的見證。
在“改造歷史”、“農民達芬奇”、“無人的風景系列”展覽中，中國當代藝術對中國國人、中國社會的思考和情緒表達正在生發，而不只是西方價值觀的拷貝。一些當代藝術大腕們開始紛紛擁抱起中國傳統文化——
在“改造歷史”展中，谷文達製作的“碑林”默默地躺在地上，刻滿了《楓橋夜泊》等古詩，字體通過打亂常見漢字的部首，重組成另有含義的新字；陳丹青帶來了書法作品《淳化閣帖某頁》；岳敏君的《迷宮》系列引自王羲之的《蘭亭集詩》……
在“農民達芬奇”展中，曾經在北京奧運會上讓世人見識了29個焰火“腳印”的藝術家蔡國強，帶來了他5年的收藏——他行程9000余公里，從湖北、安徽等8個省12位農民手中收集來60多件“藝術品”。這些靠土地生活的農民用廢鐵、布料、木頭做出了“飛機”、“潛水艇”、“航空母艦”等創造，蔡國強要讓人們通過這些看到中國農民田間地頭滋生的夢想是如此飽滿、如此期待著起飛。在蔡國強心裏，他們就是“達芬奇”……
在“無人的風景”展中，岳敏君的當代藝術作品取材於人們熟知的中外油畫名作，比如，李宗津的《強奪瀘定橋》、董希文的《開國大典》、陳衍寧的《毛主席視察廣東農村》等經典藝術作品。在原畫基礎上抽離主要人物，達到一種“無人的”場景還原嘗試……
在這些當代藝術翹楚紛紛向中國傳統文化靠攏的過程中，傳統有了前衛的注腳，歷史有了別樣的解讀，當下有了藝術的觀照，中國當代藝術找到了與大眾更多的交集。
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