葉雄,1950 年生於上海。畢業于上海大學美術學院國畫係。他自20世紀70 年代起步習畫,一開始利用工作 之餘苦練素描,後來又參加了區工人俱 樂部的學習班,提高自己的繪畫水準。 最初,葉雄自習西畫,畫畫只畫油畫、 水粉,創作的此類作品也曾參加過上海 市裏舉辦的美術展覽,看似與連環畫絲 毫不搭界,卻因一個偶然的機會走進連 環畫的世界,一發而不可收,伴此藝術 近四十載。如今,他將線描與水墨藝術 融為一體,取得了相得益彰的成就。 1975 年,葉雄進入了上海儀錶局 工會組織的美術組,得以發揮自身專長。 那時,他正在為參加市美展的畫作而做 準備。而美術組的一位同仁不幸患病, 英年早逝。這位同仁當時被上海人民美 術出版社借調去創作連環畫,他的突然 辭世,導致任務無法進行下去。局工會 便推薦由葉雄接替,繼續完成連環畫創 作。就是這樣一個偶然的機遇,使得葉 雄以後幾十年裏在連環畫這一領域大放 光彩,創作出版了數百種連環畫,累積畫稿兩萬餘幅。 1976 年,葉雄正式開始他的第一本連環畫《主課》的創作。雖是學西 畫出身,但創作起連環畫,他卻依然 選擇了中國傳統的線描。他認為,既 然是中國傳統特有的連環畫,必然還 是傳統的藝術手法最為相襯。為此, 葉雄一邊創作連環畫,一邊揣摩線描 藝術。“文革”末期,連環畫的創作題 材依然受限,葉雄也創作了一些“文革” 題材的連環畫,如《主課》《鐵壁島》《幸 福花》等。1981 年,一部《咆哮的黑 龍江》獲得第二屆全國連環畫評獎繪 畫二等獎。這部作品的獲獎肯定了葉 雄對線描藝術的初步探索。 年評選的第三屆全國連環畫評獎中榮獲 繪畫三等獎。完成了《子夜》的創作, 葉雄也成了研究老上海的專家,之後, 他養成了蒐集這一方面資料的習慣,碰 到老照片、舊畫報他就習慣性地收集整 理好,這些都成為他日後創作的資源庫。 之後數十年,他都偏愛老上海題材的創 作,陸續在各類畫報、都市報登載發表 了《周信芳》《雪廬》一類的短篇連環畫, 或開闢專欄畫插圖。他為《新民晚報》 美國版畫了四年的老上海系列插圖,集 合成冊,出版了一本《舊上海百醜圖》, 之後又以水墨畫的形式出版了第二輯《上海百年風情錄》。” 1985 年,上海人民美術出版社將根據茅盾小説《子夜》改編的連環畫腳本交給葉雄進行創作。由於原著描寫的是 20 世紀 30 年代的舊上海風貌,創作之時,年僅三十多歲的葉雄對此毫無頭緒。且書中以講述民族資本家吳蓀甫和金融買辦資本家趙伯韜之間的鬥爭為主線,大段大段的腳本、對白都在描述與債券、股票相關的金融資訊,難以用畫面直接表達,這更加大了創作的難度。為此,葉雄通過出版社開了介紹信,天天泡在上海圖書館的內部藏書庫裏翻閱資料。兩個多月下來,他翻遍了能夠查到的各種舊畫報、老照片,抄錄下來的資料速寫就足足畫了兩大厚本。之後, 他又走訪上海灘的老人,了解當時的社 會狀況,參觀老飯店、舊街道,進行實 地寫生。直到腦海中構造出了一個完整 的舊上海場景,他才開始提筆創作。葉 雄費盡心力,在對名著的時代氛圍、人 物定位上作了深刻理解和準確把握,耗 時三年才將這上下兩冊共計四百幅的歷 史長卷完成。功夫不負有心人,這部作 品“以其細緻入微的寫實風格、富有個 性特點的人物形象、滿含時代氣息的 環境襯托、變化巧妙的構圖”,在 1986 宣部“五個一工程獎”。完成了《子夜》的創作, 葉雄也成了研究老上海的專家,之後, 他養成了蒐集這一方面資料的習慣,碰 到老照片、舊畫報他就習慣性地收集整 理好,這些都成為他日後創作的資源庫。 之後數十年,他都偏愛老上海題材的創 作,陸續在各類畫報、都市報登載發表 了《周信芳》《雪廬》一類的短篇連環畫, 或開闢專欄畫插圖。他為《新民晚報》 美國版畫了四年的老上海系列插圖,集 合成冊,出版了一本《舊上海百醜圖》, 之後又以水墨畫的形式出版了第二輯《上海百年風情錄》。 到 20 世紀 90 年代,葉雄還創作了《刑場上的婚禮》《無花果》《評劇皇后》《張衡》等多部連環畫，題材涉及現代、古代，且連連獲獎。1991年第四屆全國連環畫評獎中，葉熊的《黃金案》這一古典題材的線描作品又斬獲了其中的繪畫三等獎，創造了連續三屆獲獎的佳話。1996年，《中華少年奇才》獲得冰心兒童文學圖書獎，中宣部“全國精神文明建設五個一工程獎”。連環畫《偉人的抉擇》獲上海“時代風采”畫展銀獎、“第九屆全國美展銅獎 1997 年,葉雄的又一部令讀者嘆 為觀止、具有歷史文獻意義的連環畫《我的父親鄧小平》出版,並獲得了中宣部“五個一工程獎”。 1996 年 12 月, 浙江人民美術出版社將鄧小平女兒毛 毛所著的《我的父親鄧小平》改編成 連環畫,由於是講述偉人的連環畫, 因此受到了中宣部和省裏的重點關注。 應領導指示,葉雄需要先遞交四幅樣 稿進行審核。他講道 :“四幅試樣畫稿 在動手之前我先閱讀了毛毛的原著, 對全書內容有了一個大概的了解。然 後又對近年來反映領袖題材的連環畫 做了一番調查,考慮再三,決定採用 傳統的白描線條以寫實風格來表現。於是,我閉門謝客,下苦功畫這四幅 樣稿。”樣稿審核通過之後,就是將剩 余的整部書六百九十三幅畫稿按照領 導指示的要在 1997 年 8 月底之前完成, 這樣一來平均每日就要畫上三至四幅, 又要保證高品質完成,“這無疑是對我 連環畫創作生涯的一次挑戰”。為了塑造好偉人形象,準確地還原 人物形神,葉雄翻閱了大量的文字資 料,閱讀了各種關於鄧小平革命實踐的 書籍,還找來各種歷史照片和影視資 料。可無奈早期的鄧小平歷史照片僅存 三張,他只好依靠這三張照片,並參考 後期的照片,“緊緊把握住他的臉部結 構特徵”來塑造少年時期的鄧小平形象。 在描繪鄧小平革命實踐的過程時,由於 書中涉及地域廣闊,又無法實地考察寫 生,只能依靠查資料來實現。當時,浙 江人民美術出版社的編輯楊德康也是一 個電話就送來一沓厚厚的畫冊、攝影集 等資料。就是靠著這些資料,經過葉雄 的細細琢磨,將反映鄧小平革命實踐的 這些地域風貌一一呈現在畫中,極好地 襯托了書中主題,提升了畫面的立意。 2000 年,葉雄又繼而創作了連環 畫《我的父親鄧小平“文革”歲月》。 這部作品真實而動人地塑造出鄧小平在 非凡時期堅毅非凡的形象。而此次創作, 葉雄更是直接擔下了文字改編和畫稿繪 畫雙重重任。在完成文字改編,進行創 作準備之時,葉雄發現鄧小平在江西下 放時期的資料匱乏,便親身到當年鄧小 平隱匿江西的將軍樓體驗生活。而這本 書中,對於鄧小平“形象的刻畫無論在 掌握外在形象特點和內心的思想感情方 面,都較上部作品有了明顯的提高。用 線還是那樣簡練,但簡練中卻鮮明地表 現了主人公的性格特點”。  葉雄工作照 其實早在 20 世紀 90 年代,葉雄的 水墨畫便已大放光彩,1988 年他就在 上海美術館舉辦了個人畫展。他説,他 年輕時學的是油畫,最初對中國水墨畫一竅不通。經過線描連環畫的創作,在 用中國傳統線描表達畫意上琢磨出了不 少門道,揣摩出一點中國畫藝術博大精 深的端倪。他認為“連環畫與水墨畫歷 來有著很深的淵源,如韓熙載的《夜宴 圖》、張擇端的《清明上河圖》,實際上 就是一種連環畫圖畫”。進而經過十余 年畫連環畫的摸爬滾打,他漸漸把連環 畫的線描、造型運用到水墨畫中,又將 水墨畫的氣韻、意境用到連環畫創作裏, 互相得益,造就了他今天運筆豪放、節奏明快、墨韻酣暢的中國水墨畫風格。 2000 年,葉雄應上海地鐵公司之邀, 由百家出版社出版,畫一套《水滸一百 零八將》,製成磁卡限量發售。《水滸》 這一題材,他早已畫過多次,此次又重 新通讀原書,在翻閱了陳老蓮及現代眾 多畫家所繪《水滸》的基礎上,另辟蹊 徑,“他借用了傳統繪畫裏人物繡像的 表現形式,既講究品位,又講繪畫形式美,雅俗合流”。之後,葉雄又完成了《紅 樓夢》《三國演義》《西遊記》三部名著 的水墨人物畫,並相繼出版。 近年,葉雄的創作重點雖側重在中 國畫上面,然而對於當下連環畫事業的 發展依舊親歷身為,2003 年,他轉身搞 起了工作室,培養新的連環畫畫家,並 致力於連環畫的重新起步。他認為,連 環畫作品要流傳於世,要有感動人的好 作品。葉雄對工作室的創作和發展充滿 信心,要“先做出好東西,吸引市場, 然後再擴大規模”。近十年下來,幾位年 輕的畫家在葉雄的帶領下,陸續發表出 版了一系列新繪連環畫,並參與大型套 書連環畫的創作,如 2009 年與上海畫報 出版社共同推出的新概念四大名著連環 畫,2013 年參與連環畫出版社出版的《紅 色的歷程》第七冊《民族脊梁》的創作, 日後,還會有更多的好作品面市! |
