效果圖 
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效果圖 自中世紀起，作為“貼身的建築”的服裝， 絲毫不掩飾對“建築”的依戀。十三世紀，人們穿戴尖頂和縱向直線的鞋、帽、頭巾，而這些元素無疑都源自建築的哥特式，而這種衣尚很快即從法國波及到整個歐洲。隨後的年代，歐洲服裝的演變先後受到文藝復興，巴洛克，羅可可等文藝思潮交替的影響，而各個時期均有符合建築外型特徵的服裝款式。反過來，“服裝”也會誘惑“建築”，而現代更寬容的創新氛圍、更完備的建築新技術手段為“誘惑的種子”提供了“肥沃的土壤”。在服裝與與建築之間，我們看到了更多優雅而富有創意的“對話”。 瞬息萬變的服裝設計潮流為建築提供了廣闊多元的試驗場。像時裝一樣的建築在各種具有實驗意味的建築思潮中，並非為曇花一現的浮光驚影，而是形成一股持續發展的力量。這個“時裝化”運動，某種意義上推動時裝與建築的思維上的碰撞，更真實地為讀者呈上一場建築與時尚的視覺盛宴。在這些設計師眼中，一座座建築就像一個個活色生香的美人，或狂野奔放，或清新婉約，或高貴典雅，或嬌俏可人，或妖嬈嫵媚，或清新靈動。這些“美人”的“著裝服飾”各具特色，或素雅、或炫麗、或古樸，或新潮，無不凸顯出“穿衣人”的氣質與品位。更重要的是，一旦穿上這樣的時裝，建築便數倍地增加了自身“場所”的感染力。而這樣的例子可在百年名校——諾凡西亞商學院的翻修和擴建項目中窺見一斑。 在這個項目中，Architecture-Studio工作室為這個“老人”披上了一身絢麗的“新衣”：“布料”由彩色印刷玻璃製成的活動垂直百葉構成，共4102 片，通過電力驅動。這些旋轉的百葉裝組合在一起，隨著百葉的開、關、旋轉，建築也變得活靈活現。這是因為百葉遠遠看去像是關閉的，近看其實是透明的，其色彩範圍也隨著太陽的位置和亮度不斷發生變化。隨著一年中太陽位置的變化，立面的顏色也將從彩粉色漸變為熒光色，顏色的漸變使建築與周圍的環境融合在一起，同時，由於玻璃立面映射出周圍的景象，建築本身也成為一種“環境”。當有人從附近走過，百葉將會反射出光影的顫動，人的心也隨之飛揚了起來，就像看著美麗少女飛揚的荷葉裙擺。 
玻璃服裝效果圖 
金屬 時裝效果圖 另一個風格迥異，但是同樣經典的作品來自藍天組為維也納馬丁·路德教堂量身定制的一件高貴、典雅、聖潔的“長裙”。 “飛揚的裙擺”即教堂頂部元素（重23噸），在德國北部施特拉爾松德一家造船廠預製加工完成，由自承重鋼結構、曲面金屬板以及傳統的灰泥天花覆蓋層構成，如同浮雲一般被吊裝著落在主體建築之上。這件高貴典雅的“長裙”與教堂周圍的環境——奧地利多瑙河畔的小鎮海恩堡鎮，簡直融為了一個整體，行雲流水的空間形態詮釋著巴洛克精神的當代訴求。教堂頂部元素其輪廓曲線看似為非理性主體意識的衝動體現，實則源自理性的設計分析：通過對距教堂不遠處羅馬祭奠堂頂部曲線的截取並對其進行參數化分析，周邊環境中的古舊建築元素被數字化手段解構成為全新的幾何結構形式並運用到當代建築之中。因教堂頂部張狂、戲劇化的自我表現而誘生的‘不安定’與其周邊經年的歐洲古鎮建築環境之間的潛在“不和諧”因素似乎也因這種默契而得以冰釋。 在結構功能與形式語言的完美平衡中，“教堂”內的宗教感染力獲得了空前的釋放：禱告室內，傾瀉而下的日光經由三處巨型曲狀結構營造而成的天窗，注入建築內部。光線、落影同時充斥其間的教堂成為一處靜謐、安詳且又不失其開放性的精神場所。佇立於教堂中三注光束之下，似乎可以感覺到《新約》中“三位一體”精神（Trinitas）在空間的回蕩。與數字年代，瞬間記憶的碎片對視覺、情感的直白“吶喊”所大相徑庭的是，這個份固化于空間中的靜謐，謙和地引領眾人下意識地遠離城市生活的喧囂，哪怕只在須臾之間。 如果説這件“時裝”還不能讓你為之所動，那我們再看另外一件更容易在精神層面上提升場所感的“幻美”款時裝——“達芙妮”。達芙妮是希臘神話中的仙女，在擺脫阿波羅瘋狂追求時變為一棵月桂樹，阿波羅為表達對她的懷念，於是取下月桂枝編織成桂冠作為獎勵，贈與優秀的詩人。而這裡説的“達芙妮”，是一個山洞的裝飾美化工程的名字。給一個古老的隧道帶上“ 桂冠” ，確實是24° Studio工作室的獨到之處。在“月桂枝”的裝扮下，隧道恍若變成了一個秉性高潔的女神，又像可以穿越過去、現在和未來的時空隧道，輕而易舉地把世俗中的你，“度”了出去。 |
