潘公凱在作畫 
潘公凱在作畫 
2010《野香》180cm×180cm 潘公凱也像乃父一樣幾乎不露痕跡地融化了時代語境下的某些西畫因素，卻又自覺站在作為體系的民族傳統的制高點上，努力增加傳統高峰的高度與厚度。他的畫已經形成了個性鮮明的自家風格，表現了“古不乖時，今不同弊” 的精神內蘊，顯現出理深思密地探索中國畫現代之路的自覺自信。 ——薛永年 潘公凱先生最為人熟知的社會身份也許就是他已擔任了10余載的中央美術學院院長。對於大多數公眾而言，他是這所頂尖藝術學府的掌門人、知識精英；在那些熟諳藝術史規律的美術史家、藝術理論家眼中，他是一位對藝術有著深刻見解，並且有著很強實踐能力的學者型藝術家；而在“江湖”中的諸多藝術明星眼裏，他是一個根紅苗正的“學二代”，作為一個曾經坐鎮中國兩個最重要的官方美術學府的院長1，諸多的政治角色也許使他很難保證其在理論研究與藝術實踐方面投入充足的時間精力。 近期在中國美術館舉辦的“中國現代美術之路”大型文獻展，展示了在潘公凱先生主持下，“中國現代美術之路”課題組的研究成果，也展示了他作為一名藝術史學者、藝術理論家，為中國現代美術在世界現代藝術史中爭取一席之地而做出的努力。 以筆者看來，“中國現代美術之路”是一個立足全球視野，涵蓋思想史、美術史、社會學、哲學等歷史及理論研究的綜合課題。其學術視野與理論架構，早已超越了“左派——右派”、“學院——江湖”、“在編——在野”、“官方——民間”、“傳統——現代”這種狹義的二元對立的邏輯。在這些與公眾見面的諸多文集與展覽中，集結了潘公凱先生和諸多學者的心血，這些“為20 世紀中國美術正名”的結晶將會在中國美術史、乃至世界美術史中留下濃墨重彩的一筆。本刊就“中國現代美術之路”諸問題，對潘公凱先生進行了深入地訪談。 |
