撰文：陳鴻銘 根據梅摩指數的研究：當代藝術家在35到40歲最富有創造力。選了100個藝術家的1980年到2012年在全球範圍內的拍賣記錄作為樣本進行研究，發現那些最好的藝術品基本上是在這個年齡段被創作出來的。當代藝術家最具創造力的年齡有年輕化的趨勢。在2011年Artprice根據該年的拍賣表現對年輕藝術家進行排名，列出30名年齡在30歲以下的最暢銷攝影作品藝術家。其中中國藝術家張鵬以1.13萬美元排在第7位。今年初香港蘇富比2012春拍力推中國70年代的藝術家，而從拍賣結果可以看到70年代藝術家賈靄力破了其個人拍賣紀錄。或許我們可以很樂觀的看待這個事情，因為今天的年輕藝術家有一部分會成長為大師級的藝術家，而現在年輕藏家也在慢慢加大。但有評論指出，“這是國際大拍賣行盯上了中國70年代藝術家，過於急切推動這些年輕藝術家在市場上價格，對於他們而言是一個傷害。” 瀚海. 柴寧 瀚海是否會對年輕藝術家也有所特別的關注？在今年的秋拍的油雕板塊中有年輕藝術家的作品嗎？ 我們之前其實做過幾次年輕藝術家的專場，在國內第一次做1975年以後出生的藝術家的專場，包括比較專注的做亞洲範圍的年輕藝術家的專場。今年不會有專場的形式，但也還是會有一定的比例。 藝融. 喬本文 對於年輕藝術家新秀，您覺得怎樣才能更好地關注和看待呢？ 除了關注市場反響好的名家外，藝融每場拍賣都會特別推出部分年輕新秀，運用拍賣平臺來推廣扶持新人，給市場注入新鮮血液，從某種角度上講這是一種社會責任，用市場價值發掘平臺來培育未來的藝術大師。 匡時. 謝揚 對於的很多年輕藝術家的上拍價格已經遠遠超過老資格的藝術家，你們是怎麼看待的，是繼續保持這種市場現狀嗎還是會做一定的調節？ 這其實也是應該到了那個時候了，其實也不一定要以一個年代或是説藝術家的年齡來區分一件作品的好壞或是高低，我覺得還是市場來認可吧，市場對它我需求量對他的需求多，反映到他的市場成交情況的話就會越加活躍。對於我們拍賣行來講還是以選擇以市場需求為主的，因為我們是做二級市場的，如果説要去創造一部分需求的話，可能對我們來説能做一部分的工作，可這還是需要整個藝術行業來做這個推進和推廣，我們只能幫藏家去蒐集挖掘一些需求。 索卡. 蕭富元 索卡代理的藝術家很少，您個人是怎麼看待這些年輕藝術家和他們的作品？ 我代理年輕藝術家不是因為他的作品特別不得了，比如説80後的藝術家都是二十幾歲，我覺得沒有什麼特別不得了的，而且，人的一生變化會很大，人家説“小時了了，大未必佳”，現在好的，不一定代表他以後就會好，所以好的藝術家，我們説像張曉剛，04、05年的時候 ，他的市場起來，是因為他累積的有一二十年努力的成果，所以年輕的藝術家剛從學校出來，我們看的就是他的態度而已，而不是説看到一個年輕藝術家的東西特別好。我們代理的藝術家不多，現在年輕藝術家我們有代理三位，然後成名的藝術家我們也代理三位。我覺得作為一個畫廊，它的資源是有限的，不可能一次代理十個八個就要把它做好，佩斯那麼大，他最出名還是一個張曉剛而已。但你要知道，其實一個畫廊，只要把一個兩個藝術家在經過包裝後，能弄成大家很認可的藝術家，這樣已經很好了，所以我們是貴精不在多，這一輩的藝術家我們就做洪淩，毛旭輝和王易罡這三個，我們代理的非常少。 道明. 唐麗麗 在本次秋拍的現當代油雕板塊中有哪些年輕藝術家的作品？請問您是如何看待年輕藝術家作品在此版塊的上拍情況？ 我們今年年輕藝術家作品並不多，只有一位80後藝術家李青。70後有尹朝陽，歐陽春，王亞彬，屠洪濤，秦琦，韋嘉。我認為年輕藝術家如果作品的數量夠，品質夠，以及一級市場的擁躉夠，其實上拍是很自然也順理成章的事情，但沒有必要過早上拍，踏踏實實拿出好作品比較重要，市場好的時候感覺都轟轟烈烈賣的不錯，但是一旦有波動，受到傷害和影響最大的也是年輕藝術家。 永樂. 王從卉 越來越多的70後甚至是80後藝術家進入拍賣行，上拍記錄也很了得，永樂是如何看待這樣的現象？ 我們永樂在年輕藝術家方面和其他拍賣行比起來一直是比較大的，在這個部分了解的數據也一直比較全，從我們來看的話。年輕藝術家有一個起勢是非常正常的現象，但是短時間之內有一個很大的提升也不是一個很理想的狀態，不管是對藏家還是對藝術家來説都是需要一個增長的過程。所以我們從定價和選件的部分，會在價格和作品本身選擇性價比非常好的作品。 百雅軒. 李大鈞 你是如何看待現在一些年輕藝術家上拍的高價交易額？ 年輕藝術家不應該那麼高，我覺得年輕藝術家還早著呢，那些大藝術家經過幾十年的沉澱，他才有今天的成績，所以他高是應該的，年輕的藝術家輕易不應該超過10萬元錢，我認為5萬元都很高，是不是呀？只有少數人才能夠有很高的價位。我覺得當代藝術，為什麼我們的年輕藝術家要小心呢，如果他們被市場不關注，大家認為他們的作品不值得買，把錢用來幹別的的時候，他就沒有客戶了，這才是最可怕的，不是説賣得高就好，應該是賣得出去就好，現在問題根本不是賣高賣低的問題，是賣不出去了，你現在看看798，或者我們中國的畫廊，賣得出去嗎？拍賣行也是，為什麼流拍量那麼大呢？ 嘉德. 李艷鋒 對於年輕藝術家新秀，您覺得怎樣才能更好地關注和看待呢？ 對於年輕藝術家，從他們的角度，一定要慎重，年輕藝術家過早拍賣不是件好的事情，要處理好跟畫廊的關係，年輕藝術家需要畫廊做一些展覽、推廣，這個很重要，在畫廊的層面上，推廣做得很充分的時候，相對買家、行家，相對很成熟的時候，我們會開會去選擇、考慮，選擇他們比較有代表性的作品，而不是覺得這個藝術家不錯就可以拍一下不是這樣的，因為他在一級市場在各個方面都做得很充分的時候，我們才去考慮把他往年輕的單元推一下，每次大拍裏邊年輕的藝術家數量會比較少，沒有合適的就不去拍。 |
