b08.雄壯的和聲｜綜合材料｜300×200cm｜2009-2010 從九十年代後期開始，丁方一直在同時做減法和加法。“減法”意思是這些年丁方在一步步地捨棄他早先作品所依附的 外在因素，文學性、思想、文化等等，越來越貼近繪畫的本身。在我看來，丁方近十幾年的工作最重要的意義就是把形式語 言本身所不能容納的東西基本剔除了。所謂“加法”，是説丁方十多年來在材料和語言上不斷開拓。稍稍留意一下他最近的 畫，無論感覺、質地或效果，都和以前大不一樣。我認為，在中國當代藝術格局中，丁方的意義在於對造型語言的表現極 限、對繪畫本身的可能性的不懈探索。 彭鋒：我覺得這個角度挺好，就是繪畫的表現力問題，對繪畫本身的可能性的探討。比如，對當時的文化熱的反思，有很 多不同的角度。另外一個例子是徐冰的《天書》。徐冰為什麼做《天書》呢？他説一個原因是，他當時看了很多書，其實都 沒有看懂，都像天書一樣的。他沒有走向繪畫，而是走向了概念，用四年時間做一件什麼意義都沒有或者特別無聊的事情。實 際上，他當時反對的就兩個東西，一個就政治的角度説，反對當時社會主義現實主義，所有作品都是有用的，有主題有意義 的；另一個就是自我反思，他當時買的那些書，對他來説都沒有讀懂，就像天書一樣的。 丁方沒有走向觀念，走向了繪畫，重新去尋找繪畫表現的力量，這也是對當時的一個反思，從這個角度切入也不錯。 丁方：補充一點。在畫的時候我心裏纏繞的問題有兩點：1.厚畫法與薄畫法在我的繪畫中結合的可能性？這個問題之 所以提出來，是因為我用的媒介劑是不一樣的，厚畫法我用的是乳液，絕對不透明，薄畫法用的傳統的油性媒介，是透明的。 不同媒介的結合在繪畫史上是有先例的，在文藝復興時期有過一段短暫的結合，單跨度沒有那麼大；這種大跨度的異質媒介結 合今天落實在我身上，它的邊界到底落在什麼地方？2.就是浮雕和壁畫的手法引入架上繪畫的可能性，以及它們表現的界限。 …… |
