唐炬——眾所週知他是中國現當代藝術收藏的一個典型代表。出生於山東聊城的他，早年從事的是銀行美工工作，後來辭職開公司做裝修。在一次酒店裝修項目裏，考慮懸挂藝術品的原作還是仿製品時，唐炬發現整個藝術品市場很低迷，即使是真品價格也非常低，於是他開始嘗試“跨界”，並逐漸意識到藝術收藏更接近自己的夢想。而他對藝術有一種真摯的感情，希望牢牢握住好的藝術品，越是好東西，越是愛不釋手，他開始成為一位純粹的收藏家，並一發不可收拾。 對於藝術品的選擇，唐炬有著一套清晰的收藏體系。中國上世紀五六十年代出生的實力派畫家，在1980—2000年期間創作的典型性的重要作品是他收藏的主攻對象。他認為這一時期國內藝術品市場還沒有形成，絕大多數畫家往往是出於對藝術理想的追求而投入到創作中去的，畫面純凈而感人。今年，他不斷地買進此類精品，希望構建一個紮實豐滿、強有力的藝術品收藏系統，直到這些藏品足夠以一個美術館館藏的陣容面向大眾，這是他的一個夢想。唐炬手中的藏品很多都是海外回流的，他經常光顧拍賣行，對喜歡的藝術品不惜一擲千金，並且他的藏品80%來自拍賣會，同時他還經常參觀一些展覽，嘗試尋找一些能讓他感到震撼的作品。 經過幾年的梳理，唐炬收藏了艾軒、羅中立、何多苓、趙半狄、王沂東、冷軍等藝術家的重要作品，精品的數量接近他初步計劃的100件，這些都將是他未來美術館的重要組成部分。在唐炬的眾多藏品中不得不説的是趙半狄的作品《在那個早晨》，這件藏品是在保利拍賣行拍得的，在拍下這件作品的時候，還有一段小故事，唐炬在講述的時候，眼裏依舊閃爍著獲得這件作品時的興奮：“這件作品的得到很有戲劇性，感覺像是上帝在幫我。”在拍賣現場，有不止一個實力機構和重要藏家出手競逐這件作品，著名藏家王薇女士更是志在必得，但是後來好像是電話委託溝通上出現了問題。當時他心中暗暗叫苦，知道不免會有一番惡戰，並暗自提高預算。後來，經過數輪應價到了450萬時，拍賣師手起錘落敲在他的手裏。之後王薇女士通過各種方式希望獲得這件作品，均被唐炬拒絕。這件作品對唐炬有極其重要的意義，趙半狄出生於20世紀60年代初，是當年新生代畫家最有實力的代表人物，而這件作品是他當年最有影響的成名作，這對於完善唐炬的收藏體系有著不言而喻的重要性。唐炬覺得畫中女孩可能是畫家的初戀女朋友，女孩變成了女人，畫家表現的就是這個過程，畫面表達了一種淡淡的憂傷，床上還有一抹不易發覺的紅。“預展時這幅畫就抓住了我的眼球，撲面而來一股強大的力量，我在畫面前站了很久根本走不動，就是想擁有它。”他説，“這將是美術館殿堂級別的作品。” 而唐炬另一件著名的藏品——羅中立的油畫作品《年終》也有一段故事。2011年6月25日，唐炬在微網志上亮出了這張自己收藏的作品， 其後，在博友的一再追問下，他連發了13條微網志來解釋藏品背後的一場香港官司。有理走遍天下，理虧的香港蘇富比最後撤銷訴訟，當庭和解，唐炬只按預估底價加佣金結清畫款，省下200多萬港幣。唐炬在微網志中直斥香港蘇富比的言而無信，並慶倖當時自己心生“豪俠之氣”，以法律的手段維護了自己的權益，使《年終》體面還鄉。這一舉措為唐炬贏得了尊嚴，獲得了尊重，同時揭開了大陸買家在國際市場上維護尊嚴的序幕。 |
