陳飛-Chen-Fei-小武基-Xiao-Wu-Ji-180cm-×-240cm-亞麻布、丙烯-Acrylic-on-Flax-Canvas-2012 ART BANK：如果有藝術家對畫廊毛遂自薦，你會看他們遞交的作品資料嗎？從中發現過好的藝術家嗎？ 房：會看。但目前還沒有從中有收穫。 ART BANK：你對於藝術家的自我推銷是怎麼看的？ 房：我基本上還是欣賞和肯定的，我覺得一個年輕人，如果真的想從事這個職業，應該找機會，不應該在家裏等著被別人發現，沒有人有這份足夠的幸運，在家裏待著就把事都辦了。儘管目前為止我沒有從這方面物色到特別多的藝術家，但是我對於能夠主動把作品推銷給別人的藝術家是有一份敬意的，我覺得他們這樣做是沒問題的。 ART BANK：年輕藝術家在尋找畫廊合作的時候你有什麼建議？ 房：我覺得他們可以廣種薄收，多推銷幾份試試看。我覺得視覺藝術好就好在一秒鐘之內就可以得到了解，所以工具和渠道都不是問題，當然，我既不鼓勵閉門造車，也不鼓勵把大部分精神頭兒全用在推銷和找門路這件事上，適可而止，可以推銷自己，但是不必作為考慮的一個重點。 ART BANK：在挑選年輕藝術家上，你們更看重他們哪方面的素質？ 房：以我們畫廊定位，並不是把藝術作品作為一種快速消費品來考慮的，藝術品本來就是一種奢侈品中的奢侈品，所以我覺得如果説一個藝術家不能證明他在當代藝術領域裏的某种先進性的話，就不應該輕易去跟他合作。我們很重視其未來性，哪怕他今天的作品不太靠譜，甚至有可能不能賣，都不是太大的問題。要完整地考量藝術家的個性，他有什麼樣的理念，擁有什麼樣的手藝，沒有一項是可以忽略的。 ART BANK：作為畫廊主你會給予看好的藝術家怎樣的扶持和幫助？ 房：如果我看好一個藝術家，我肯定會去簽約。我覺得我能幫助其完成一個職業化的生長模式，在當今這個時代，職業化的生長不是一件壞事。我會和他一塊兒去做本土化職業藝術家，完成這樣一個嘗試，給他一個不一樣的職業發展平臺，這是我終極可以為藝術家提供的。 ART BANK：年輕藝術家從默默無聞到為人熟知，你覺得大概需要多長時間？ 房：我從業至今，觀察的所謂年輕藝術家，應該説從“60後”到“70後”、“80後”都見識了，我覺得這個時間非常不確定。三五年算快的，十年八年也沒什麼不好，甚至15年、20年也可能是必須的，時間上這是比較難説的一個問題。 ART BANK：年輕藝術家的職業化道路從什麼時候開始比較好？比如何時簽約畫廊？ 房：當一個藝術家已經確認自己要做職業藝術家的時候，就可以去接觸畫廊，無論年紀多大都無所謂。畫廊應該要去承擔風險，沒有任何回報是在沒有風險的情況下得到的。一個默默無聞的青年變成一個為大家所關注的藝術家，這將是一個巨大的回報，所以其與畫廊都應該承擔這樣的風險。 ART BANK：目前收藏家們對年輕藝術家，比如“80後”藝術家，接受程度怎麼樣？ 房：我覺得收藏家對“80後”的藝術家很照顧，現在“70後”、“80後”的藝術市場之所以在經濟危機很嚴重的情況下還保持某種程度的增長，説明還是有很多收藏家在買單。 ART BANK：目前收藏家接受度比較高的年輕藝術家作品的價位是？ 房：30歲上下的話，重要作品在100萬元左右，一般的作品20～40萬元都是有可能接受的。 ART BANK：藏家該如何尋找合適的年輕藝術家作品進行收藏？ 房：因人而異，有些人可以去學校買東西，可以買得很便宜，但那樣風險會很高。 收藏家一定要知道購買年輕藝術家作品屬於一種高風險、高回報的事情。可以選擇自己信賴的機構，也可以選擇信賴自己，找到一個自己喜歡的方式就可以。在購買之前，希望他們多做功課，我們看到很多所謂名利雙收的收藏家，大都是藝術作品的長線持有者，同時也是用自己生命當中很長的一個時間段來深入地了解和參與收藏的行為。所以我覺得對於年輕藝術家板塊來講，更需要他們來進行前期研究考慮，這樣他們就知道該去哪買作品了。其次希望他們不要輕易花太多的錢，用資産的零頭兒去買東西，買得瀟灑一點，不要太看重眼前短期的一些效果。買的時候，就當把這個錢給捐給了一個你覺得有才華的小孩，還得到一個紀念品，然後用時間去證明自己的眼光。 ART BANK：目前購買年輕藝術家作品的藏家年齡層是怎樣的？ 房：主力還是“60後”，或者1975年以前出生的人，四五十歲左右，這些人是中國當代藝術年輕板塊的主要參與者。他們現在事業有成，很多傳統藝術的東西又不願意入手，所以他們切入到當代藝術收藏裏邊是非常自然的。“富二代”和“75後”也都挺有潛力。畫廊其實很歡迎小藏家，他們是未來的基礎，現在收藏家構成還比較單一，未來應該有所改變。 |
