清代宮廷畫以帝王妃嬪的肖像畫、宮廷的裝飾和重大事件的紀實性創作為主，包括歷史畫、帝後肖像、生活畫等，也包括一些寫生畫作，如馬、鹿和犬等動物類寫生冊。清代院畫的最大特徵是紀實和寫真，在動物題材上，尤以郎世寧《八駿圖》、《百駿圖》，艾啟蒙《十駿犬圖冊》和王致誠《十駿馬圖冊》等作品為著。雖然這些寫生為主的動物畫在清朝宮廷畫中遠不及人物畫的成就，但仍不失為一批優秀作品，二者共同構建了清代院畫中西合璧的面貌。 清代宮廷中餵養了眾多供人玩賞的動物，每種動物都有專門的機構負責餵養，如東華門內有鷹房，禦花園內有鹿苑等等。這些動物主要來自地方大吏、邊疆王公的賀禮、進獻及外國使臣的進貢，也有少部分是圍獵或宮中派人捕購的。清順治元年（1644年），滿蒙旗人入關後，為了謹記“下馬必亡”的祖訓，繼續保持八旗軍的作戰能力，同時也為了清王朝統治階級的遊玩享受的需要，在東北和西北邊陲伊犁等地建立了許多圍場，供清朝王公貴族和軍事人員習武和遊獵。其中最著名的要數木蘭圍場，清代皇帝幾乎每年秋天到此巡視習武，行圍狩獵，此舉既是清代帝王演練騎射的一種方式，也是籠絡蒙古王公的政治需要。圍場射獵需要獵犬，內務府下設內、外養狗處，分養玩賞狗與獵狗。清代宮中養狗興起于雍正。雍正帝十分愛狗，曾親自設計狗窩、狗籠、狗衣、狗墊、其尺寸、用料、樣式、圖案，一絲不茍，並再三諭令相關機構、人員精心製作。乾隆帝愛狗不遜其父，為蒐羅名犬，他甚至不惜向外番使臣點名要其貢犬。（全文見《文物鑒定與鑒賞》雜誌第28期）
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