江城暮色 李可染先生，是活躍在上世紀中國畫壇上極具影響力的畫家之一。其最主要的藝術成就是在山水畫創作方面，在深刻的掌握中國畫精髓的基礎上又廣泛的融合西方繪畫的多種表現手法和造型方法，並把西方的繪畫因素和諧地與傳統中國畫的筆墨特點統一起來，形成了代表我國山水畫新體系的“李派山水”，推動了中國畫創作及理論的新發展。 “用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”是李可染早年有心變革中國畫的座右銘，充分表明瞭李可染對中國畫藝術繼承與創新的態度。 “以最大的功力打進去”意思是用最大的力量對中國自古以來的傳統山水畫進行學習研究與繼承。他曾在頤和園寫生時，對他的學生談到：“中國畫應在傳統的基礎上發展，不學傳統者是傻瓜。”這足以看出李可染對傳統的重視。而對於如何“改造”，李可染先生曾在《談中國畫的改造》中提出了兩點要求，首先是必須挖掘已經堵塞了六七百年的創作源泉。“外師造化，中得心源”是自古以來中國畫創作的宗旨和精髓所在。師造化不只是重視自然，更是以自然為基礎，以生活為源泉，通過作者的理解和藝術加工，而表現到畫面上。這裡的“造化”即是創作的源泉。李可染認為，元明清中國畫的致命缺點就是堵塞了這個創作的源泉，失去了作品的真實性…… “深入生活”是改造中國畫的一個基本條件。只有深入生活才能産生為我們這個時代所需要的新的內容；根據這新的內容，才能産生新的形式。其次是必須批判地接受中國傳統繪畫遺産，一是應接受中國畫遺産的優良傳統，注重一些概括性的原則，即是那些永久性的真理，它可以隨著時代的發展而不斷發展，因之可以豐富提高我們的創作。二是應該拋棄那些枝枝節節的技法，因為這些枝節的技法是因一時的生活而引起，也會隨著生活的變化而轉化，失去其藝術的價值。（文/劉娜）（全文見《文物鑒定與鑒賞》第二十三期） |
