以前，你買藝術品，碰到的多是拍賣公司、畫廊或是個人，如今又增添一員新軍——藝術基金。對賣家來説，它可能是一個很好的買家，因為它能迅速付款；對買家來説，它可能是一個強勁的對手，因為它有勢在必得的決心和充裕的資金。這員新軍正在迅速膨脹，到目前包括信託、私募等方式的藝術基金已不下幾十隻。它作風乾練，精確瞄準目標，貨到付款。但又神秘兮兮，很少人能真正深入了解它。很多人或許會問，為什麼同是藝術機構，拍賣公司、畫廊等都要通過宣傳方式來擴大知名度，從而獲取更多有效的資源，而藝術基金好像不需要，對它們來説，做個基金髮布儀式已經算是很高調了，其他如募集資金投向、資訊披露、人員變動等細節都鮮為外人所知。人們不禁會問，難道它們不需要更多的資源來做大做強？答案是肯定的。 然而，現實讓它們目前只能低調行事。從管理層面來説，投資基金通常須報批中國證監會相關單位審批，統歸該會監管，需要按照《基金法》來操作。但是藝術品方面的基金在《基金法》裏沒有有關的規則，自然也無須報證監部門批准，然而畢竟又屬於投資基金，如何監管處於兩難境地。因其特殊性，目前只能以打“擦邊球”的方式，游離在投資基金主管單位之外，取得相關從業執照即可運營。從運作方式來説，藝術基金尤其是信託方面基金大多和各銀行私人銀行部合作，私募通常來自相對熟悉的資本。因此，在目前，藝術基金都處於探索階段，資金的渴求並不大。在沒有硬性規定透明的情況下，相關的資訊披露，自然能省則省了。當然，對於實際參與的投資者，適當的資訊告知則是必不可少的。 儘管藝術基金目前的一些運作方式受到些許質疑，但對藝術品市場的健康發展是積極的。首先它為藝術品市場帶來不少新鮮血液，將那些對藝術品收藏和投資感興趣的週邊資本吸引進來；其次它必須保證百分之百買到真品，對引導藝術品市場的規範發展具有標桿作用；第三，它需要精研藝術品行情走勢，用量化標準來決定投資趨向，對市場理性投資也有帶動作用；第四，它把自己的利益和客戶利益捆綁得更緊，它們的資金回報是有年限的，賺不到錢首先要虧資金管理方的，也能促進市場各方提高責任感和風險意識，等等。對於這些優點，8月7日，我刊主辦的“中國藝術品收藏與投資論壇”上，來自拍賣、畫廊等藝術機構方面的負責人都給予藝術基金很好的評價，並樂觀其成。從這幾年少數藝術基金公佈的業績來看，都比較理想，因此各地籌辦和運作藝術基金越來越多。 藝術基金既然獲得了市場的認可，它的發展前景空間巨大。但目前藝術基金總是罩著一層厚厚的面紗，對其未來的發展將産生嚴重的阻力。一方面，僅通過銀行和朋友介紹等渠道畢竟是有限的，客戶資源的活水沒有完全打開；另一方面，缺乏公開、透明的渠道總歸給人一種不“正規”的感覺，不能獲得社會的廣泛認可。如此，在社會輿論、客戶資源和管理方式等方面都會制約著藝術基金的發展和壯大。 自2007年民生銀行創建國內第一個藝術基金以來，4年多的時間裏，藝術基金的數量和規模都呈強勁發展之勢。各方面的進一步建設必然要順應新的要求，例如在公開透明方面就該勇敢地走出一步。在資訊披露上，完全可以參考證券基金的辦法。作品何時買進、賣出，買了具體什麼作品不便及時披露，但是基金封閉、交割結束，相關資訊就值得披露。作為目前藝術市場中的一隻重要力量，適時發佈一些對市場具有建設性意見的聲音也頗有意義。一來，讓各方人士了解藝術基金在市場的積極作用；二來也有利於藝術基金成為“陽光”基金，成為市場中更重要的角色，為根治市場中一些頑癥起到建設性的作用。 |
