“今天中國藝術家基本上都很努力，他們對新的藝術也很敏感，他們總是不斷地研究國際藝術，分析當代藝術最新動態。但是中國藝術家又面臨很大的國際壓力，一方面中國當代藝術已經引起世界的某些注意力，另一方面中國當代藝術又缺乏真正的國際影響力。此外，雖然中國藝術家面臨的機會現在也開始多了，但是真正有影響的藝術作品還是不多。強調藝術作品的學術性，就是要使藝術作品不僅現在看上去有意思，將來40年、50年以後這些作品還有人想要看。通過對這些作品的閱讀能使後來者理解我們的歷史，理解當時所發生的事，理解當時的藝術家為什麼要做這些作品。” 30年的變化顯然很多，那麼，這30年中國當代藝術最突出的問題是什麼？ 勞倫斯認為：“中國藝術最突出的問題就是，這麼大的國家，做藝術的人還是不夠多，好的藝術家更是不夠多，真正專心於純藝術研究的人更是很少。此外中國批評家不夠多，收藏家不夠多，美術館更是太少。中國當代藝術僅僅靠一些藝術家是遠遠不夠的，中國當代藝術才剛剛開始，現在只是起步的階段，這個世界的文化應該更加的豐富多彩，有更多的藝術，有更多的人從事這項有意義的文化建設。  《River-C-03》布上油畫，96x96cm，2007年，申凡 “中國藝術家現在受到了更多的國際壓力，一方面中國當代藝術已經成為世界 藝術的某個部分，另一方面它如何在世界藝術中成為真正有影響力的世界性藝術。這是一個十分艱巨的過程，藝術家努力是一個方面，但還需要更多其他的東西，包括中國藝術體制的某些改革，不斷地了解世界，研究其他國家的藝術，需要很好的文化知識，以及作品中的學術意義。只有這樣，中國的藝術才能在國際競爭中成為強者。中國當代藝術最大的成功是出現了多元化藝術，但是現在還很難説哪些藝術家是真的很重要的。” |
