按國際慣例，美術館常常是鑒定藝術作品最重要的渠道之一，是集學術、鑒定、展覽、評論、媒體、收藏于一體的、專業性很強的學術機構，也是集社會精英、知識權威于一體的學術機構，它是一個國家文化的重要窗口，也是體制的重要窗口。 但是中國的美術館無法面對這些基本的要求，許多核心部位常常緣于官場的某種需要，甚至是官僚機構的某種延續，所以核心部位很難具有學術上的社會説服力，甚至沒有必要的學術權威。美術館的經費只是問題的一個方面，更多的是這個體制的本身需要真正的學術化、知識化和研究化。無疑，今天中國所有的美術館在這些問題方面都非常的普遍，所有的美術館都是非常的商業化，並且缺乏學術，美術館的許多展覽有時就是為了商業利益而展出。在商業與學術之間，大多數美術館都選擇前者，所以大多數美術館都是以營利為目的。 相反，藝術家在藝術方面所做的事要比美術館做的多得多，付出的代價也要多得多，學術上的貢獻更是多得多。眾所週知，在很長的一段時間裏，美術館與當代藝術實際上是對立的，但這種對立首先不是學術的，而是美術館本身的體制與這個體制下的官僚利益，它使美術館成了維護某種利益的特殊機構，而缺乏學術上的探討和研究、學術上的客觀性。正是這個原因，美術館的功能常常缺少實質性的意義，它與國際慣例中的美術館有著巨大的差異。儘管今天中國的美術館與國際的交流日益擴大，但是在話語權上常常是被動的。相反，西方利用中國的美術館做了更多他們想做的事，而我們以中國的美術館命名的國際性展覽主要是迎合西方的需要，展覽的內容、展覽的主題、展覽的話語主要是切入西方的話語。這首先是因為中國的美術館普遍缺乏國際的影響力，其次由於美術館的學術性缺乏社會的認可。 按國際慣例，每一個美術館都應有學術特點和研究方向，但是中國的美術館幾乎不存在這樣的理念，相反，中國所有的美術館展覽都是一種微妙的權力與利益之間的平衡，或者完全是迎合潮流，因此，中國的美術館很難有學術特點和研究方向，社會也沒有對它的普遍認可性。它有的或許只是展覽的空間意義，與學識沒有實質性的聯繫。今天，當代藝術的商業性高漲，使得更多的美術館都在做同樣的事，併為它們帶來了商業的利益和國際展覽的意義。 此外，中國大多數的美術館缺乏收藏，缺乏必要的時代性作品，尤其是大量重要的中國當代藝術作品流失在海外，而這幾乎是中國所有的美術館仍在猶豫的事，為此總有一天中國的美術館會付出更大的代價，因為缺乏自身文化收藏的美術館在本質上就失去了意義，而這樣的美術館還有多少學術上的權威性？還有多少話語權？顯然，在所有的領域中，美術館與體制本身、價值觀唸有著密不可分的聯繫。 |
