書畫易得 佳紙難求

洛陽紙貴，原指洛陽之紙，一時求多於供，貨缺而貴。而用其形容近期宣紙的暴漲再合適不過了。雖然其中不乏有炒作因素，但自古以來，就有“書畫易得，佳紙難求”之説，從在紙上書寫到在紙上拓畫、作畫，畫材底子的變化為繪畫追求筆墨表現效果開闢了新的天地。

名家愛紙催生精品

張大千對書畫用紙可謂癡迷，他經常在畫中題有“試乾隆內庫紙”、“偶得宣德紙一番”、“明紙一頁”等。在2008年的拍賣會上，張大千在1979年創作的《曉寒冷翠圖》橫幅上面題識有“……年秋日得乾隆內庫紙”，這説明張大千這幅畫採用的是乾隆內庫紙。從張大千的作品來看，採訪乾隆內庫紙的作品往往都會有比較不錯的成績，像朵雲軒拍賣行在1998年秋拍推出的《松林高士》，成交價為19.8萬元，其採用的也是乾隆內庫紙。張大千對於乾隆內庫紙有過這樣的評價：“乾隆內庫紙臨畫，紙墨相發，亦自生動有致，古人最重佳紙，信然。大風堂雲文房四寶，楮公當居第一。大千居士題記”。

在成都時，張大千專程到夾江試製“大風紙”，還親自設計花邊和暗印以示不同。他的一些作品雖然沒有紀年款，但通過用紙也可以對於創作時間有一個大致的判斷，這無疑成為了書畫鑒賞界的一段佳話。像2008年拍賣市場上出現的一幅張大千《墨荷》，估價50萬至70萬元，成交價為179.2萬元。其題識為：“一瓣真成蓋一鴛，西風卷地僅能掀。花枝大（力）爭獅子，丈六如來踏不翻。得波羅紙試寫此。風韻殊不減青藤道人，定有嗤予狂奴故態復作者。爰。”此次大千試用台灣造紙業者的新發明，用鳳梨（鳳梨）葉的纖維製成所謂的“波羅紙”。張大千認為“潑墨留筆不減乾隆內庫御用也”。因為此紙甚為托墨，將墨色的濃淡表現得韻味十足，於是使用了徐渭的水墨大寫意法。全畫墨色淋漓、用筆恣肆，可見其一氣呵成的暢意。荷葉不勾脈、荷莖不加點，乃大千認為畫上的筆情墨趣已然具足，不必再加粧點或遮醜。

不僅是畫家愛名紙，藏家也往往用佳紙來請名家作畫。啟功藏有一卷宋代藏經白麻紙，流傳千載，質地堅韌無損。上世紀70年代，他將此紙贈送積翠園主人陳英，後來，陳英出此紙復請海內名手染翰揮毫，遂成墨林奇葩。此卷以吳作人起手，黃胄繼寫新疆舞步與飼雞兩段，筆墨灑脫，人物深情躍然紙上，精妙絕倫堪稱生平力作。後王雪濤、李苦禪等名手皆以平素擅長之題材應命，啟功細寫朱竹坡石收關。通卷滿目琳瑯，各盡其妙，令人目不暇接。李可染書“墨林集錦”四字引首，始稱完璧。在2010年的拍賣市場上，這幅手卷估價120萬至200萬元，成交價則達到了1232萬元。