《收藏•拍賣》：在採訪中，有人認為藝評人是一名知識分子的角色，“藝術評論是知識論辯後的文字生産結果——對美學、創作、機構批判、文化政策、藝術生産環境、國際思潮的激辯、激蕩，藝術評論的生成無法獨立於藝術的生産環節，它是在面對整體的藝術生産環境中，以文字為媒材，經由交流與思辨後所回應的産出。”您如何看待這個觀點？中國的藝評人在當代藝術中是怎樣的角色？在社會上呢？在美國社會，藝評人又是怎樣的角色？ 安靜：我基本上同意此觀點，只能補充一句：中國藝術批評是隱含著特殊的局限（政治、關係網等）。但我不認為藝術評論家在任何社會上會有多少影響，至少它的影響小于藝術作品。藝術批評或評論要作為藝術家的鏡子，作為社會的人觀看藝術的千里眼，幫他們看藝術在社會背景裏的關係，同時也要作為的顯微鏡去幫大家分析藝術家、作品、實踐等。最客觀的批評態度應該得到最廣泛的社會歡迎。整個藝術行業本身在中國是非常邊緣化的，全世界也是這樣狀況，但是中國藝術作品也有一、兩件曾在社會上産生廣泛的影響，比如羅中立的《父親》。 《收藏•拍賣》：您強調獨立的態度對於藝評人尤其重要，這是否涉及到藝評人職業道德的問題？在美國，藝評人是否也會面臨著同樣的問題？ 安靜：生存在今天社會裏本來就不容易，而在發展經濟的情況下，任何行業會有職業道德的問題。美國也有，只是藝術評論已經達到了規範，有些事情大家就不認可。兩個國家的情況也很相似，只是程度上不一樣。就像我剛才説的，很難維持獨立生活，我所認識的純粹評論家很少，都是在紐約的同事，我認識的“獨立”評論家幾乎都有學院在背後支援，或者自己有不錯的家底。很多年來，我靠翻譯維持自己的生活，在artforum.com.cn做編輯以前，寫評論只能作為業餘愛好，而沒有把它視為自己職業。我相信中國的很多評論家也是類似的情況。 《收藏•拍賣》：在您看來，藝術評論在美國存在著怎樣的行業規範？ 安靜：規範總是由時間的累積而定的，美國的藝術批評規範在不少程度上受了Artforum雜誌的影響。在20世紀60年代，美國也沒有關於藝術批評的標準，它是由各種藝術家自己寫作和藝術理論家而逐漸形成的。我相信，就像瓦薩裏與張彥遠的寫作方式不同一樣，不同的文化背景也會産生獨特的批評方式，這已經在中國發生。 《收藏•拍賣》：Artforum是如何影響了美國的藝術批評規範？它為批評家提供一個怎樣的平臺，或者説它是如何建立自身的權威與學術影響力？ 安靜：Artforum自1962年成立以來，就是保持獨立的態度，讓藝術家、批評家寫他們感興趣的話題，沒有討好廣告商或畫廊。一開始畫廊等人當然很生氣，因為沒有他們的資訊；後來雜誌被認為反映一種真正獨立觀點的時候，曾經生氣的畫廊人卻更想進入它的評論部分。所以它成為屬於藝術家的雜誌，只談藝術家與批評家真的感興趣的話題，與商業保持著一定的距離。這需要漫長的過程，也許在中國生活的人已經習慣了這麼快的速度，習慣於事情馬上得到結果。 《收藏•拍賣》：您覺得中國的藝術評論存在哪些迫切的問題？ 安靜：國際視野對於中國評論家來説很重要，數位時代的特點就是資訊的迅速傳播，而不同語言已經不是太大的障礙，我希望中國的評論家更多考慮國際的觀眾，考慮到他們已經是國際性討論的一部分。雖然國內有它特殊情況需要本地評論家來對付，但當代藝術的世界需要聽到更多的中國評論家的聲音。尤其在當下，不能再拿出“不同價值觀”的説法來回避關鍵問題。 拿我的現在工作的網站為例，只要評論家誠懇想參加這種國際性討論，我不會阻擋任何人的評論家看法，甚至與我自己很不同的看法。 |
