西元前5世紀前後，在歐、亞、非三大洲交界處的古代希臘，出現了一個文化高度繁榮時期。尤其在造型藝術上，可以説是到達了一個巔峰。在那裏，産生了以雕刻為代表的人類兒童時期最成熟的藝術，在整個人類藝術史上留下了光輝的篇章。馬克思説過，直到現在，它“仍能給我們以藝術的滿足，並且就某方面説還是當作規範和不可企及的模本。”馬克思：《政治經濟學批判》，第225頁。 希臘裸體藝術的産生條件是多方面的。古代的希臘，它的範圍包括巴爾幹半島南部，愛琴海諸島的小亞細亞沿岸。它是一個三角形的半島，北部，以當時歐洲部分的土耳其為一邊，往南延伸至大海，到科林斯海峽分散，猶如一根細小的梗子連著一片桑葉一樣，擴展到伯羅奔尼撒半島。再往外，猶如一把珍珠撒在水中，上百個島嶼鑲嵌在蔚藍的海面上。隔海相望，就是亞洲的海岸，那裏還有位於小亞細亞的希臘疆土。從伯羅奔尼撒南端開始，通過基西拉、克裏特、卡巴妥斯和羅德等島嶼，再接連小亞細亞大陸，有如一串項鍊把愛琴海中那些大大小小的明珠圍在中間，真是一處美麗的水域!以愛琴海為中心，它北通裏海，南連地中海，水路四通八達。與海相映襯的是山。希臘地方雖小，但眾山連綿，土地被割切得零散破碎。那裏沒有大平原，視野之內，多為峰嶺山丘，雖不算高大，但終究難免造成交通阻隔。不過，生活在這山和海之間的古代希臘人，畢竟得天獨厚地領受著大自然的極大恩賜，那就是充足的陽光和宜人的氣候。那裏是典型的地中海氣候，夏天晴朗，冬季略有陰雨。一年之中，大半時間都是陽光普照，沒有濃霧、沒有颶風，溫煦舒適。有人將此形容為一群青蛙圍著一個水塘，誰都不忍離棄。這片疆土在整個地球上不過彈丸之地，但古代希臘人卻把它理解成了全世界。就在這裡，哺育了一個早慧而聰明的民族。他們把這個世界看成了人間樂園，連蘇格拉底都認為，寧願被誤判死刑，都不願意逃亡。要研究希臘裸體藝術，先了解一切，也是一個重要前提。 希臘古典時期特定的社會、歷史背景，是希臘裸體藝術繁榮的一個條件。儘管希臘人把自己的家鄉視作人間的樂園，但這個多山多島的國家，畢竟存在很大的缺陷。當時的希臘，除了半島北部以外，幾乎沒有一個地方距海達五十公里以上。希臘本土沒有大片的沖積平原。就地理條件而言，這裡土地貧瘠，而且薄土下面多是岩層。過分的光照，尤其夏季早臨，也帶來了較長時間的乾旱和燥熱。希臘人除了種植耐旱的橄欖和葡萄之外，很少有糧食作物的耕種土地。為此，古代希臘人必須往外擴張，向周圍邊遠地區殖民。古代希臘文化藝術的高度發達與希臘的經濟繁榮是緊密相聯的，而經濟繁榮與對奴隸的剝削、對外貿易和殖民掠奪是分不開的。大量的糧食、原料從海外輸入；大量的手工製品從希臘輸出。遠在西元前12世紀到西元前10世紀，希臘人就渡過愛琴海，在小亞細亞佔領或建造城市。此後，在西元前8世紀至西元前6世紀之間，他們又在遙遠的黑海海岸、沿地中海的非洲海岸、義大利南部、西西裏島、法蘭西以及西班牙沿地中海的海岸，建立了許多殖民地。這些原始的殖民地成了希臘財富積聚的廣闊源泉。由於商業的發達，古代希臘早在西元前7世紀便出現了貨幣，從而反過來又更促進了工商業的繁榮，更有利於奴隸主的財富積累。與此密切相關，由於對外擴張，首先就帶來了頻繁的戰爭，其次是促進了航海事業和體育事業的發達。這是希臘藝術、尤其裸體藝術發展的重要條件。 希臘的政治制度是又一個重要因素。誠然，古代奴隸社會的經濟基礎，其所有制特點是私有原則和公有原則共存，並相互促進、相互牽制。一方面私有原則相當發展，另一方面又受到城邦公有制原則的束縛。這些，都決定了自由民各階層、各階級之間的相互關係，並對上層建築産生巨大影響。由古典所有制的特點所決定，古代希臘實施的是奴隸制民主政治制度。當然，實質就是奴隸主民主制度，它存在著明顯的歷史局限性，但比起其他古代社會，尤其東方奴隸制來，古典民主政治卻是進步多了。在那裏，自由民中形成了一個比較強大的工商業階層，他們與獨立手工業者、小農等等組成了反對氏族貴族或大奴隸主階級的聯合陣線。所以，民主政治形成的結果，不但使自由民中的多數成員獲得了政治權利和參與政治生活的保證，而且在經濟上也維護了一般勞動群眾的利益，使小農和手工業者得到保護，工商業得到發展。 |
