猜想四：當代書畫會成為2011年的 交易增長點 當代書畫在2004年至2006年上升之後就一直處於調整期，除了少數當代名家作品為拍賣市場看好之外，當代書畫的整體價位並未達到應有的高度。藝術評論家、收藏家楊建國從上世紀80年代就涉獵當代書畫，他認為，2011年，當代書畫同樣也面臨巨大的機遇。首先，中國書畫價格整體提升是拉動當代書畫發展的必然。在當代書畫市場上，那些在市場上出現時間較長，且運作得比較好的畫家價位已經上升到一定高度，形成了一種很完善的商業模式。他們的作品成為當代書畫市場上的“硬通貨”，比如范曾、黃永玉、崔如琢、何家英等藝術家的作品。其次，近年來，當代書畫受到更為廣泛的聲譽，在國際上獲得越來越高的認可，具有很好的市場基礎。第三，當代書畫一直存在巨大的民間收藏力量，很多是通過私下交易，這種交易量很大。書畫市場的整體提升，是拉動當代書畫進一步發展的根本。除此之外，年輕的書畫家作品很多沒有進入拍賣市場，他們的作品也是一個新的投資點。 猜想五：新水墨有望擺脫尷尬 和抽象藝術表現類似的還有當代水墨板塊，它在很長一段時間都處於比較尷尬的境地：不因西方強硬的話語權而媚俗，也沒被承認為本土文化生長的新狀態，在市場中的搶眼表現更是寥寥無幾。現在，藏家解讀藝術品還是偏重價位等方面的數字指標，以此來判定未來的可投資性和增值性。藏家對當代水墨板塊缺乏投資的安全感，投資信心受到影響。 從最直接的價值表現上來看，2004年至2008年，藝術品價格呈明顯的上升趨勢，但市場對當代水墨的關注度和投資積極性一直不高。另一方面，市場價值與藝術家的知名度有緊密的聯繫，尤其是社會公共意識的知名度。如吳冠中、羅中立、陳丹青等，他們不僅是藝術家，還是文化名人。對於當代水墨，“良好的市場還需必要的培育時間”。高地畫廊負責人林棟告訴記者，當代水墨方面，現在市場表現較好的有李津、劉慶和、武藝、魏青吉等藝術家。 林棟説，當代水墨的內容包括水墨本身的方法論和在美術史中的定位問題，其中很大一部分是今天當代水墨文化的問題，解讀當代水墨必須具備一定的文化背景，當代水墨收藏家都有著較好的知識背景和藝術修養。隨著“中國風”的輪番吹動，更多人心裏的“水墨”情結開始悸動。隨著年輕的80後進入社會主流層面，他們逐漸成為收藏領域越來越發揮作用的群體。在傳統水墨形式不能滿足現代人的心理需要時，當代水墨不乏成為市場下個興奮點的候選板塊。要提醒投資者的是，對水墨文化屬性和藝術家的成長性要進行理智判斷。 猜想六：中國書法市場量價齊升 在當前，雖然中國書法不乏“天價”，但中國書法市場整體處於低位狀態，古代書法大家的作品位居中國書畫的頂級價位，而大多數書法作品的價格都在低位徘徊，呈現出嚴重的兩級分化。由於書法藝術本身的特殊性，一般人很難欣賞，參與者人數不多，因此市場規模一直比較小。近年來，書法在拍賣市場中漲幅明顯，其價值也慢慢被重新發掘。隨著市場上“天價”拍品出現和市場培育，2010年，書法市場上，除了古代大師，近現代郭沫若、于右任、林散之作品的成交都不錯。2011年，書法作品價格上漲是市場發展的必然，但基本還是以古代和近現代的書法作品為主，當代書家的作品主要集中在劉炳森、啟功、沈鵬、歐陽中石等幾位大家名下。其中，書家的身份、地位起到決定性作用，最為看好的當屬名家書法和信札手稿。 猜想七：單件瓷器有望在內地拍場 過億 在古董拍賣中，瓷器歷來都是藏家的追捧對象。2010年英國某拍賣公司，一件清乾隆粉彩“吉慶有餘”轉心瓶以5.5億的天價成交，打破世界紀錄，使中國瓷器的市場價格又邁向一個臺階。而中國古代陶瓷中，一直名聲在外的五大名窯，其中“家有萬貫不如鈞瓷一片”中所指的鈞瓷，如果現身市場，必定會天價成交。其次，元代的至正型元青花、成化鬥彩、清三代的琺瑯彩瓷器，如果市場上有精品出現，也有可能創造天價。除此以外，隨著收藏市場的逐漸成熟，收藏家在選擇藏品上也更加注重其文化內涵。另外，從投資的角度分析，除古代瓷器外，文房用品也具有很大的市場前景。2010年的各個大型拍賣會中的小專場，如明清犀角雕、象牙、古琴、香爐、傢具等門類也都有精彩表現。其中匡時秋拍“錦灰吉金——王世襄藏銅爐專場”中20件藏品，百分百成交，且高出估價數倍。2010保利拍賣，宋徽宗禦制清乾隆禦銘“松石間意”琴以1.36億元成交，成為首件過億的樂器作品。而這些文玩出現高價位的主要特徵有以下幾點：原材料的稀缺、作品內容的獨特性、悠久的年份以及是否為清宮舊藏之物或者著名收藏家舊藏。2011年的古董藝術品市場上，最能突顯價值的應當是古代精品瓷器，其次是高精的文玩藝術品。未來古董類過億拍品或將集中在古代瓷器和文玩類藝術品。 |
