王叔暉，表字鬱芬，祖籍浙江省紹興市，生於1912年，是我國著名的工筆重彩人物畫畫家、連環畫畫家、郵票設計家，中國美術家協會會員，並曾當選為中國美術家協會第二、第三屆的理事。在中國國家文物局所制定的1949年後已故著名書畫家精品不準出境者（107人）名單中，王叔暉是唯一的一位女工筆畫畫家。 1985年7月23日王叔暉于北京逝世，享年73歲。 2010年秋拍，北京誠軒推出的王叔暉作品《貴妃醉酒》以35.84萬元人民幣成交，雖然與秋季拍賣中不斷涌現的天價拍品相比，該作品的價格不足為奇，但對於筆者來説，卻令人想起與王叔暉先生一同生活的那些日子。從1959年到1985年，筆者和王叔暉先生做了長達二十六七年的鄰居。故王叔暉先生在進行諸如《林黛玉》、《晴雯補裘》、《憨湘雲醉眠芍藥裀》、《西廂記》等許多重要作品創作的時候，筆者都在場。自打記事時候起，叔暉先生每天下班回來，筆者幾乎天天都“長”在她的家裏。先生曾經給筆者講過許多王公貴胄的逸事，講過許多鑒定知識和技巧，講過唐詩、宋詞、元曲之中的掌故和神話傳説等等。僅一部《紅樓夢》，先生就曾經前後講了六遍之多！至於《西廂記》，叔暉先生前後給筆者細講過兩次，她講到張君瑞與崔鶯鶯從相識、相知到相約、相戀的婉約曲折，也講到紅娘的俠義果決、聰慧機敏，講了廟宇被圍困時的緊張、危機、無助和慌亂，講到老夫人的忘恩、背信，狡詰與嚴酷。並且，對崔鶯鶯、張君瑞、紅娘、老夫人、歡郎、法本、惠明及眾僧人、白馬將軍杜確、眾士兵，還有孫飛虎及眾盜匪等各色人物的服裝特點、飾品樣式、髮型花色、化粧特點，及其與各個人物性格間的關係等作了特別的點評。對西廂記裏的各色陳設、用具、車轎、執事、兵器等，廟宇、街景的建築特色等描述，令人如臨其境。 先生所創作的《西廂記》，畫作內容主要取材于元代著名戲曲家王實甫的雜劇《崔鶯鶯待月西廂記》（或《張君瑞待月西廂記》）的版本。叔暉先生所創作的《西廂記》共有十六幅本（設色本）、四幅本（豎幅本也即郵票本）和兩種128幅的白描本等共四種。我們今天看到的十六幅本《西廂記》是由：《初遇》、《借廂》、《鬧齋》、《和詩》、《匪驚》、《赴宴》、《賴婚》、《聽琴》、《傳簡》、《赴約》、《賴簡》、《相思》、《問病》、《佳期》、《拷紅》以及《長亭》等幅作品所組成。下面筆者有所選擇地闡述十六幅設色本繪畫的精彩之處、選圖及營造的特點，還有在整個創作過程中背後的故事。  《初遇》 《初遇》一畫之中，張君瑞驚鴻一瞥之後的震撼；崔鶯鶯的靈透自然、俊俏婀娜、純真無邪、顧盼流鶯，其典雅少女的純美之態一覽無余；而紅娘的認真、專注、倔強、豪爽的神情，與輕盈、靈動的體態，那欲前又止欲挺身而出捍衛主人的氣勢，都融在了畫家飽含情感的筆端，穿過畫面給人以無限的遐想與懷思。先生創作《初遇》的時候，已經過了百花盛開的季節，為了能體會新芽吐蕊百花繁茂的氣氛，她買來各種各樣的水果，擺在房間的四週，然後流連于其間，體會鶯鶯此時的感覺。而筆者等幾個小朋友們，也能在那個物質極其貧乏的年代，享用豐盛水果的“饕餮大餐”了。 《借廂》 《借廂》一畫之中，雖然張君瑞和法本都是處於畫面的中遠景之中，但是人物的眉眼清晰，神態自然。而且寥寥數色，紅得不俗，綠得不艷。當初先生在畫張君瑞身後的簾幔之時，試了幾次，都是以絲綢效果為主。但總覺得畫成絲綢之後顯得過於輕佻、嫵媚，不符合方丈房間的莊重、樸實，最後終於發現某一種“的確良”懸垂效果質感最好、最為貼切，這就是今天我們所看到的效果了。另外，作畫時先生一直猶豫張君瑞和法本的鞋子是否要畫出來，露多少才合適，反覆推敲了幾個局部的小稿。甚至坐在大衣櫃鏡前，在膝蓋上蓋上一塊大浴巾，令其懸垂下來不同的長度，以試驗效果。 《鬧齋》 《鬧齋》的精彩之處在於強烈的色彩對比。畫面上一紅一黑、一前一後雖然都步向畫外，但卻沒有給人“淡出”的感覺，煞是好看。畫面之中，紅娘雖然是正在搶白張君瑞，但眉目和善，為後續故事發展埋下伏筆。《鬧齋》畫面的故事場景早選好了，畫面上要畫些什麼內容也確定了。而且本幅畫在故事發展中起到承上啟下的作用。但紅娘與張君瑞的位置、大小，兩個人物的比例關係等一直困擾著先生。此時，對光影略有些心得的筆者建議先生，先畫一個背景底稿的小樣，然後再剪出兩個人物的剪影，用幻燈機將剪影分別放在底稿的背景之上，這樣大小可調、前後可移、距離可變、疏密有致。先生從善如流，這就有了我們今天所能看到的效果了。 《赴宴》 《赴宴》的畫面上幾乎沒有用紅色，但畫面中洋溢的明快與歡朗卻是處處可見。為此，“活”的東西就特別重要。叔暉先生為了畫好畫面上唯一“活”的物體，即窗上映射的那些竹子的剪影，還特地請筆者舉著竹竿，上面粘貼上紙竹葉，在晨曦黃昏的窗前做搖曳狀。另外，由於紅娘、張君瑞的服飾耗費了先生大量的“孔雀藍”、“孔雀綠”的“存貨”，而這些“孔雀藍”，在當時不止是“一寸黃金一寸藍”。先生也給筆者講了許多“孔雀藍”、“孔雀綠”，以及“硃砂”、“泥金”等方面的知識。 |
