當代工筆畫中堅力量 改革開放之後，江宏偉、何家英、唐勇力、蘇百鈞、盧禹舜、喻繼高、田黎明等畫家積極在工筆畫圖示和技巧方面尋求出路，或“借古開今”，或“納洋興中”，或“中西融合”，將傳統工筆畫與當下生活結合，為工筆畫注入活力，創造新的藝術價值。工筆畫無論是在畫面形式、題材、媒介，還是視覺效果等方面都推陳出新，成為中國畫最富生機、發 展勢頭最為強勁的畫種之一，越來越受重視。尤其是近30年來，工筆畫呈現出“復興之勢”。其中，尤以“南江（宏偉）北何（家英）”為代表。江宏偉沿用古代花鳥畫題材，打破“原色渲染”的傳統技法，將西方油畫的色彩調和、組合方式用於傳統工筆畫中，可謂將傳統工筆畫的色彩推向了一種極致。何家英則是在人物造型上尋求突破，容寫實精神與東方詩意于一體，成就當代中國人物畫發展的新形勢。江宏偉、何家英成為時代和地域的代表人物，他們具有開拓性的工筆畫在出生於上世紀六七十年代的青年一代畫家中産生了強烈的影響，使工筆畫發展呈現出“百花齊放”的局面。 在“南江北何”的帶動下，年輕一代工筆畫家繼續探索，從不同方向尋找傳統工筆畫與當下現實語境的結合點，他們以其獨特的藝術面貌和藝術價值，成為當代工筆畫發展的主力軍。目前，工筆畫家人數眾多，作品面貌多樣，且畫家整體趨向年輕化，受到各界關注。中國工筆畫家逐漸形成了以各大美院、各地畫院為主導的青年工筆畫家群，其中，表現較為突出的有南京藝術學院畢業的雷苗、張見、高茜、崔進、方政和、韓非、饒薇、徐華翎，中央美院畢業的王冠軍、陳子、趙潔、王穎生、杭春暉，天津畫院的任歡、李水歌、宋彥軍、孫震生、張曉彥，湖北美院的葉軍、方正，廣州美術學院的羅寒蕾等，除此之外，全國其他地方的藝術機構也不斷涌現出一批執著于工筆畫創作的年輕藝術家。如此一來，工筆畫的南北格局逐漸轉變為以各大美院、畫院為陣營的多元化狀態，而這批出生於六七十年代年輕的畫家則是其中的中堅力量。 工筆畫之所以在這30年，尤其是近10年取得長足的發展，與工筆畫家本身所受教育和藝術訓練密切相關。這些工筆畫家大都是美術院校科班出身，深受寫實主義教育影響，具有紮實的造型能力。同時，這些年輕畫家受到西方文藝思潮衝擊，形成了更為開放、兼收並蓄的文化觀，傳統的經典形式和西方現代、後現代主義思潮都被他們所吸收。他們的作品在形式語言和表達主題上都呈現出前所未有的全新面貌。 |
