 西爾萬當代藝術市場的現狀 在過去的數十年間，藝術市場整體結構已經改變，或許經濟危機能讓它回歸原形。危機之前，代理一級市場(在世的藝術家)和二級市場(轉售)的畫廊獨佔鰲頭。隨後藝術品成為奢侈品，拍賣商們通過出版精美畫冊和舉辦酒會來吸引暴發戶。新貴們更習慣坐在拍賣行裏舉牌交易，樂於在那個競技場裏拼出高低，而不是通過經紀人購買藝術。 危機後的今天，那種奢華財富大部分已經消失，賣家市場已變成買家市場：投機商退場；拍賣行降低了擔保金。這些都是權力轉移的信號。很明顯，藝術市場絕大部分的交易將淡出公共視線，更多買賣會在藝術經紀人和二級市場中進行。眾多畫廊主們曾經迫於旗下藝術家以及市場價格上揚的壓力——尤其是一級市場的在世年輕藝術家們，今天他們會更加平靜和理性。 高度投機的市場促使中國當代藝術市場的成長速度相對過快，支撐它的並不總是類似藝術品質這種基本建構因素，因此熱情的普遍冷卻使它成為受創最嚴重的市場之一。中國當代藝術市場的驅動力不是藝術創作而是聲名，不是批評讚譽而是時尚。然而從一種更為嚴格的經濟學角度來看，給予中國甚至國外當代藝術界足夠的批評關注無疑會對相關的藝術鑒賞産生積極作用。在我看來中國當代藝術市場仍然具備充裕的發展空間，因為除少數特例以外，這個領域的大部分藝術家依舊還不為人知或未被收藏。這點已從訪談伊始我們曾談及的2008年10月的那個星期裏看到確實的證據。正當近幾年出現的“時尚藝術家”接二連三面臨作品無法售出的命運，2008年的Frieze藝博會也受到雷曼兄弟破産重壓的牽累，後者清除了眾多曾經為前幾屆藝博會注入活力的投機買家們，這時我們的當代藝術家成為兩次極其熱烈而成功的拍賣會的主體，以高比例的銷售成績獲得了超過預期的成功。去年十月同樣的情形再次出現（雖然更加輕鬆的環境在國際當代藝術範圍內普遍帶來好的市場成果）。 在以高變動性為特徵的市場時期，向更加穩固的投資單元尋求庇護以獲得更多資金安全感是很自然的反應。例如在繪畫領域，印象主義大師們步出近幾個銷售季的陰霾重新獲得偏愛。十九世紀義大利藝術的市場表現依然低於預期，除了具備國際吸引力的少數藝術家以外，大部分藝術品的市場或收藏仍未成功擺脫深陷於省級或至多國內的地理局限。古代繪畫（西元500至700年之間）表現更佳，但這僅限于那些出身優秀、特徵穩固且品質卓絕的藝術品。 藝術與投資這一組合仍然是有效的嗎？ 現在比任何時期都更有效。我們見證了市場經歷危機之後更具選擇性這一必然變化和趨勢，高品質的藝術品的市場價格雖然不菲，但確實低於近幾年“欣快症”般的報價。就增加投資多樣性而言，藝術投資對買家有益，前提是需要一個中/長投資時間段，不過投資者對藝術的激情和興趣仍然是首要的投資動機。 經濟衰退的一個有趣特徵是，一些曾深受歡迎的藝術品——也許已經絕跡市場多年——如今會再度現身。眾多行業內資金量的驟然短缺導致收藏家們拿出藏品變現以維持公司正常營業。如果有心做一點偵查工作就不難發現艱難時光往往能以買得起的價格擠榨出值錢的藝術品。 值得一提的範例便是捲入安然醜聞事件中的安達信會計師事務所(Arthur Andersen)，它在2002年將芝加哥辦事處改成畫廊，五天內即售出2000多件藝術品。 藝術投資的好處、缺陷與明智的選擇： 藝術投資的好處 不確定的股市投資回報、數十年來最低的利率以及不穩定的房地産市場導致人們尋求替代投資選項——藝術投資即是其中之一。需求增加和隨後的價格上漲對於收藏藝術品的人們而言絕對是好消息。 儘管尚不確定價格是否將繼續上浮，至少藝術能提供審美愉悅以及有機會成為藝術收藏家的情感紅利。 從1875到2000年，藝術品回報率已經勝過固定收入，但輸給了股票，然而在過去約2年時間裏，隨著股票市場的損失，藝術超過了股票。 有報道稱全球藝術市場能規避崩盤風險，即使是在經濟衰退期。 |
