 《藝術與投資》：在資金到達什麼程度，才需要顧問公司如摩帝富公司來做顧問？你建議一些入門者想要投資藝術品，就去藝術顧問公司嗎？ 黃文叡：是否需要顧問藝術顧問公司，其實與資金大小無關，相反地，我認為是一種觀念或是習慣。藝術品買賣的專業技術門坎極高，尤其將藝術品視為投資工具時，必須搭配長短線操作，藝術品的挑選工作更需要建立在專業知識及人脈網路上，才能取得流通率高、變現能力強、可保值且符合投資年限的長線作品。 顧問藝術顧問公司的觀念在西方已行之有年，國際級藏家或是美術館，在購買作品前皆會顧問一到兩家的藝術顧問公司，此作法可以降低買到贗品、高價或是未來無法脫手的風險，同時幫助藏家整理出一套收藏脈絡與軌跡，例如法國時裝界巨匠聖羅蘭（Yves Saint Laurent）就是一例。 “藝術品投資非一般人可以操作，回歸到以收藏為出發點，唯有打好鑒賞及收藏的美學基礎，未來才有可能在藝術市場上獲利。” 藝術品投資非一般人可以操作，我不建議投資者貿然進場，對於初入門者來説，還是要回歸到以收藏為出發點，唯有打好鑒賞及收藏的美學基礎，未來才有可能在藝術市場上獲利。 《藝術與投資》：相比一些知名的策展人、批評家所提供的顧問，顧問公司好處和優勢在哪？ 黃文叡：不同的區域市場，策展人、藝評家及顧問公司所扮演的角色皆不同。以中國大陸來説，策展人往往同時兼任經紀商的角色，過去因為經常得引薦藝術家的作品給展覽單位及美術館，和藝術家建立了深厚的互動關係，因此中國的策展人往往比畫廊更易取得作品，畫廊的角色相形式微，策展人的市場導向也大於學術面；相對的，歐美策展人的背景以有藝術史學基礎的學者為主，專職于發掘及展出優秀的藝術家，不涉及市場買賣，相形之下，歐美的畫廊則扮演主導市場的推手。 “藝術顧問公司沒有包袱，更能提供客戶較中立且廣泛的專業建議” 相較于策展人、藝評家及畫廊，藝術顧問公司本身扮演的是中間平臺的角色，針對客人需求做建議及規劃，不像畫廊有推銷自己旗下簽約藝術家的壓力，或像策展人、藝評家所背負的人情壓力，藝術顧問公司沒有這些包袱，更能提供客戶較中立且廣泛的專業建議。此外，藝術史所涵蓋的脈絡及藝術家實在太廣，一個人無法樣樣專精，因此一家專業的藝術顧問公司，其優勢也在於擁有不同市場經驗及各不同藝術區塊(例如印象派時期、現代藝術、戰後和當代藝術等等)的專業團隊，能針對客戶不同的喜好，提供客戶專業的建議。 《藝術與投資》：中國的藝術市場狀況是否已經成熟到需要藝術顧問公司? 黃文叡：就像我之前説的，需要藝術顧問顧問公司與否無關資金大小或是市場成熟與否，而是一種觀念或是習慣，中國藝術市場在這方面仍需要一段時間的開發和培養。 “中國富豪，要躋身世界文化水準，對較不熟悉的西方藝術品的顧問與買賣，將會有愈來愈多的需求，” 但以我們的經驗而言，近幾年隨著中國經濟的成長，新富階級愈來愈多，對文化藝術相關活動的參與也與日俱增，已有愈來愈多的中國富豪對藝術品的收藏及投資的興趣大增，尤其對較不熟悉的西方藝術品的顧問與買賣，將會有愈來愈多的需求，因為身為中國富豪，更要躋身世界文化水準，一直是中國富豪的目標，也是與國際接軌的不二法門。 《藝術與投資》：在中國業務開發的過程中，中國藏家及投資人最常問起哪些問題? 黃文叡：因為文革的關係，過去大家較缺乏美學基礎的培養，因此我發現中國真正的個人收藏家僅佔少數，其中幾位重要的藏家也多是以企業為名進場，其他多數則還是以投資為考慮。 我們在中國市場的開發過程中，中國藏家與投資人最常問起三個問題： (1)怎麼知道一件藝術品的價格多少? (2)怎麼分辨哪件好哪件不好? (3)投資什麼藝術品才會賺錢? 其實這些問題正好反映出投資人美學訓練的不足、市場經驗的缺乏，或可歸咎於藝評制度的不健全、市場機制的混亂及投資人的投機心態。 《藝術與投資》：中國藏家在藝術品的收藏及投資觀念上，與歐美藏家有什麼差異? 黃文叡：以收藏觀念來説，中國藏家對於美學價值在心態上尚處於多數決，較易受同儕的壓力或因市場的價格來購買作品；而歐美藏家往往依個人的美學基礎來建構收藏，以鑒賞為基礎，且每年有計劃、有預算、有系統地進行收藏，隨著時間累積增長自己的美學涵養，再慢慢脫手早期購進的非主流或較不重要的作品，來換取更精采的作品，以豐富收藏。 “亞洲投資人，利用余錢進行藝術投資，喜歡短線操作，一旦遭遇金融風暴，態度趨於觀望、保守” |
